| 致谢 | 第1-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 摘要 | 第9-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 第1章 背景简介 | 第11-15页 |
| ·明代画史概要 | 第11-12页 |
| ·吴门画派之主流 | 第12-14页 |
| ·松江画派之主流 | 第14-15页 |
| 第2章 吴门画派与松江画派的同质性 | 第15-23页 |
| ·文人画 | 第15-17页 |
| ·吴门画派与文人画 | 第16页 |
| ·松江画派与文人画 | 第16-17页 |
| ·师承关系 | 第17-21页 |
| ·吴门画派对元代文人画的师承 | 第17-19页 |
| ·松江画派对元代文人画的师承 | 第19-21页 |
| ·绘画要素 | 第21-23页 |
| ·母题 | 第21页 |
| ·构图 | 第21-22页 |
| ·笔墨 | 第22页 |
| ·意境 | 第22-23页 |
| 第3章 方法论:东西方艺术理论研究方法的运用和差异 | 第23-31页 |
| ·中国传统艺术批评手法的缺陷 | 第23-25页 |
| ·东西方两种艺术批评手法 | 第25-31页 |
| ·德奥形式分析法 | 第25-26页 |
| ·形式分析法用于中国艺术的优点和缺陷 | 第26-29页 |
| ·谢赫"六法论" | 第29-30页 |
| ·东西方两种方法的结合 | 第30-31页 |
| 第4章 以形式分析法和"六法论"评析松江画派之流变 | 第31-50页 |
| ·骨法用笔 | 第32-34页 |
| ·应物象形 | 第34-38页 |
| ·随类赋彩 | 第38-39页 |
| ·经营位置 | 第39-43页 |
| ·传移模写 | 第43-46页 |
| ·气韵生动 | 第46-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 作者简介 | 第54页 |