| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 条纹装饰与视错的概述 | 第14-36页 |
| 2.1 条纹装饰的分析 | 第14-18页 |
| 2.1.1 条纹装饰的概念 | 第14页 |
| 2.1.2 条纹装饰的种类与形象 | 第14-17页 |
| 2.1.2.1 条纹装饰的种类 | 第14-16页 |
| 2.1.2.2 线的形象 | 第16-17页 |
| 2.1.3 条纹装饰的性格内涵 | 第17-18页 |
| 2.2 视错的分析 | 第18-31页 |
| 2.2.1 视错的概念 | 第18页 |
| 2.2.2 视错的成因 | 第18-20页 |
| 2.2.2.1 视错成因的内因 | 第18-19页 |
| 2.2.2.2 视错成因的外因 | 第19-20页 |
| 2.2.3 视错的种类 | 第20-31页 |
| 2.2.3.1 动态视错 | 第21-23页 |
| 2.2.3.2 几何视错 | 第23-27页 |
| 2.2.3.3 色彩视错 | 第27-31页 |
| 2.3 条纹装饰视错在设计领域运用 | 第31-36页 |
| 第3章 条纹装饰的美感分析 | 第36-45页 |
| 3.1 条纹装饰的外观美感分析 | 第36-38页 |
| 3.1.1 条纹“图与底”的比例关系对条纹装饰视错的影响 | 第36-37页 |
| 3.1.2 色彩对条纹装饰的视知觉的影响 | 第37-38页 |
| 3.2 条纹装饰的内在审美分析 | 第38-43页 |
| 3.2.1 新艺术运动背景下的条纹审美 | 第38-40页 |
| 3.2.2 装饰艺术背景下的条纹审美 | 第40-42页 |
| 3.2.3 欧普艺术背景下的条纹审美 | 第42-43页 |
| 3.3 条纹装饰、视错与人体着装的审美分析 | 第43-45页 |
| 第4章 条纹装饰、视错与服装品牌的结合 | 第45-51页 |
| 4.1 对伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent ）的分析 | 第45-47页 |
| 4.1.1 伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent ）的设计生涯简介 | 第45-46页 |
| 4.1.2 蒙德里安裙系列（ Robe Mondrian）的设计与意义 | 第46-47页 |
| 4.2 对米索尼（Missoni）的分析 | 第47-51页 |
| 4.2.1 米索尼（Missoni）品牌的设计历程 | 第47-48页 |
| 4.2.2 对米索尼（Missoni）设计作品的分析 | 第48-51页 |
| 第5章 条纹装饰、视错在服装设计中的应用研究 | 第51-66页 |
| 5.1 条纹装饰在服装设计中的构思 | 第51-55页 |
| 5.1.1 条纹装饰、视错与服装类型相贴切 | 第51页 |
| 5.1.2 条纹装饰、视错与款式、廓形相融合 | 第51-53页 |
| 5.1.3 条纹装饰、视错与风格相统一 | 第53-54页 |
| 5.1.4 条纹装饰、视错与流行趋势相推进 | 第54-55页 |
| 5.2 条纹装饰、视错在服装设计中的应用 | 第55-63页 |
| 5.2.1 条纹装饰、视错在服装设计中的应用形式 | 第55-59页 |
| 5.2.1.1 单线条纹装饰、视错在服装设计中的应用 | 第55-56页 |
| 5.2.1.2 复合条纹装饰、视错在服装设计中的应用 | 第56-59页 |
| 5.2.2 条纹装饰在服饰设计中的工艺运用 | 第59-63页 |
| 5.3 条纹装饰在服饰设计中的实践 | 第63-66页 |
| 第6章 总结 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-72页 |
| 附录 | 第72-84页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
