从反类型的“邪典”到超类型的“魔幻”--彼得·杰克逊的电影世界
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 孕育彼得·杰克逊电影世界的土壤 | 第12-18页 |
| ·多元的文化传统与开放的电影环境 | 第12-14页 |
| ·从“嗜血王子”到魔幻大师 | 第14-16页 |
| ·新西兰有个“惠来坞” | 第16-18页 |
| 第2章 类型的继承与改写 | 第18-29页 |
| ·类型视野下杰克逊的电影创作 | 第18-21页 |
| ·类型电影的稳定与变异 | 第18-19页 |
| ·彼得·杰克逊电影的类型特征 | 第19-21页 |
| ·类型电影中的“电影作者” | 第21-29页 |
| ·作者与类型的对立统一 | 第21-23页 |
| ·作为“电影作者”的彼得·杰克逊 | 第23-29页 |
| 第3章 类型视野下杰克逊影片的叙事艺术 | 第29-43页 |
| ·幻想中的现实与现实中的幻想 | 第29-33页 |
| ·邪典电影时期 | 第29-30页 |
| ·现实题材时期 | 第30-31页 |
| ·魔幻史诗时期 | 第31-33页 |
| ·从反类型走向超类型 | 第33-37页 |
| ·反类型的杰克逊 | 第33-35页 |
| ·超类型的杰克逊 | 第35-37页 |
| ·多元化的叙事结构 | 第37-39页 |
| ·即兴的“积累式”结构 | 第37-38页 |
| ·复调的戏剧式结构 | 第38-39页 |
| ·史诗的“网络式”结构 | 第39页 |
| ·暴力与爱的统一 | 第39-43页 |
| ·暴力的渲染与消解 | 第40-41页 |
| ·亲情、友情和爱情 | 第41-43页 |
| 第4章 类型视野下杰克逊影片的视听构成 | 第43-51页 |
| ·表现主义的影像风格 | 第43-46页 |
| ·“大杂烩式剪接”与“疯狂式调度” | 第46-47页 |
| ·“戏剧化”的空间与数字化的空间 | 第47-48页 |
| ·数字特效制造的视觉奇观 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 附录 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第58页 |
