影视动画创作中喜剧性表演的研究与实践
摘要 | 第1-6页 |
ABSTRACT | 第6-10页 |
1 绪论 | 第10-16页 |
·选题的意义和依据 | 第10-12页 |
·选题的意义 | 第10页 |
·选题的依据 | 第10-12页 |
·国内外研究动态和水平 | 第12-14页 |
·国外动画喜剧性表演理论研究 | 第13页 |
·国内动画喜剧性表演理论研究 | 第13-14页 |
·研究方法和技术路线 | 第14页 |
·文献资料分析法 | 第14页 |
·比较研究法 | 第14页 |
·创作实践 | 第14页 |
·研究内容 | 第14-16页 |
2 影视动画表演风格与动画喜剧性表演概述 | 第16-28页 |
·影视动画表演风格类型 | 第16-18页 |
·写实化的表演风格 | 第16-17页 |
·写意化的表演风格 | 第17页 |
·喜剧化的表演风格 | 第17-18页 |
·影视动画喜剧表演的概述 | 第18-19页 |
·影视动画表演概念阐述 | 第18-19页 |
·影视动画喜剧性表演的概述 | 第19页 |
·喜剧性表演在影视动画创作中的价值 | 第19-20页 |
·影视动画喜剧性表演的风格形成要素 | 第20-26页 |
·创作者个人心理认知的差异 | 第20-21页 |
·地域文化背景差异 | 第21-26页 |
·本章小结 | 第26-28页 |
3 夸张式喜剧性动画表演 | 第28-40页 |
·夸张式的喜剧性表演 | 第28页 |
·美国夸张式喜剧性动画表演的种类与特点 | 第28-33页 |
·怪诞形象的角色设计 | 第28-31页 |
·狂欢歌剧的声音表现 | 第31-32页 |
·视觉与听觉的美式“盛宴”——《马达加斯加》 | 第32-33页 |
·日本夸张式喜剧性表动画演特点 | 第33-36页 |
·日式 Q 版化的喜剧性表现 | 第33-34页 |
·日式声优的个性化演绎 | 第34-35页 |
·出“奇”致胜的日式表演——《搞笑日和漫画》 | 第35-36页 |
·中国夸张式的喜剧性动画表演风格 | 第36-38页 |
·“拟容取心”的民族化喜剧造型 | 第36页 |
·特殊的中国式喜剧性语言 | 第36-37页 |
·诙谐夸张的中式喜剧体验——《哈哈镜花缘》 | 第37-38页 |
·本章小结 | 第38-40页 |
4 轻喜剧式喜剧性动画表演 | 第40-48页 |
·轻喜剧表演特点 | 第40页 |
·美国轻喜剧式喜剧性动画表演特点 | 第40-42页 |
·剧情温馨并具有讽刺意味 | 第40-41页 |
·浪漫与柔情并存——《机器人总动员》 | 第41-42页 |
·日本轻喜剧式喜剧性动画表演特点 | 第42-44页 |
·纯情温暖的校园主题风格 | 第42-43页 |
·温情满满——《水果篮子》 | 第43-44页 |
·中国轻喜剧性动画表演特点 | 第44-47页 |
·赋予动物角色的轻喜剧表演 | 第44-45页 |
·中国轻喜剧式的温馨故事情节表现 | 第45-46页 |
·关注草根,笑点多多——《麦兜响当当》 | 第46-47页 |
·本章小结 | 第47-48页 |
5 黑色幽默式喜剧性表演 | 第48-60页 |
·黑色幽默式的喜剧表演特点 | 第48页 |
·美国黑色幽默的喜剧性表演特点 | 第48-52页 |
·人物丑角化 | 第48-49页 |
·主题荒诞化 | 第49-50页 |
·乐观的黑色幽默——《辛普森的一家》 | 第50-52页 |
·日本黑色幽默式的喜剧表演特点 | 第52-55页 |
·纯真角色下的黑色喜剧幽默 | 第52-53页 |
·直观式喜剧场景中的黑色幽默 | 第53-54页 |
·荒诞的黑色喜剧——《最臭兵器》 | 第54-55页 |
·中国黑色幽默的喜剧性动画表演风格特点 | 第55-58页 |
·中国荒诞不羁的黑色幽默喜剧特色 | 第55-57页 |
·中国泼辣警醒下的黑色幽默 | 第57页 |
·发人警醒的哲理动画——《三个和尚》 | 第57-58页 |
·本章小结 | 第58-60页 |
6 实践案例:动画系列片《木瓜木瓜》 | 第60-66页 |
·作品简介 | 第60-61页 |
·表演设计 | 第61-65页 |
·荒诞化的主题表达 | 第61-62页 |
·独特性的造型设计 | 第62-64页 |
·夸张式的动作设计 | 第64页 |
·中国化的视听设计 | 第64-65页 |
·本章小结 | 第65-66页 |
7 总结与展望 | 第66-68页 |
致谢 | 第68-69页 |
参考文献 | 第69-71页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第71-72页 |