| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 当代土陶器物创作概念及文化背景 | 第9-12页 |
| 第一节 当代土陶器物创作的概念 | 第9页 |
| 第二节 当代土陶器物创作的文化背景 | 第9-12页 |
| 一 当代陶艺界对器物机能性的反思 | 第9-10页 |
| 二 当代陶艺家对器物存在的美学价值的探讨 | 第10页 |
| 三 当代土陶器物创作对美之意义的探索 | 第10-12页 |
| 第二章 高江洲子的人生经历及创作理念的转变 | 第12-26页 |
| 第一节 启蒙之地夏威夷 | 第12-13页 |
| 第二节 转折之地日本 | 第13-15页 |
| 第三节 成长之地美国 | 第15-26页 |
| 第三章 高江洲子的当代土陶器物创作文化渊源 | 第26-29页 |
| 第一节 民艺运动中提倡的工艺之道 | 第26页 |
| 第二节 日本禅茶器物的枯寂精神 | 第26-27页 |
| 第三节 美国当代土陶器物的追求之路 | 第27-29页 |
| 第四章 高江洲子的当代土陶器物创作方法 | 第29-43页 |
| 第一节 坚持使用小口密闭型器物造型 | 第29-34页 |
| 一 非代表作中的表现 | 第29-30页 |
| 二 代表作“月球”系列作品中的表现 | 第30-32页 |
| 三 代表作“行星“系列作品中的表现 | 第32-34页 |
| 第二节 坚持使用手绘式的施釉手法 | 第34-43页 |
| 第五章 高江洲子的当代土陶器物创作的终极目标及意义 | 第43-46页 |
| 第一节 以人文关怀为终极目标 | 第43-45页 |
| 一 赋予作品人的影子 | 第43页 |
| 二 赋予作品声响 | 第43-44页 |
| 三 赋予作品诗性 | 第44-45页 |
| 第二节 创作即是生活 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 感谢 | 第50页 |