商业元素掩映下的人文情怀—冯小刚电影研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 第一章 电影作为文化产业 | 第9-14页 |
| 第一节 电影及其产业历程 | 第9-10页 |
| 一、 中国电影产业发展历程 | 第9-10页 |
| 二、 中国电影产业的市场化 | 第10页 |
| 第二节 商业电影的生存空间 | 第10-12页 |
| 一、 宣传教育功能弱化 | 第11页 |
| 二、 艺术电影实验式微 | 第11-12页 |
| 三、 商业价值主流凸显 | 第12页 |
| 第三节 中国电影的商业化态势 | 第12-14页 |
| 第二章 电影艺术的商业元素 | 第14-21页 |
| 第一节 艺术融资的资本效应 | 第14-15页 |
| 第二节 文化审美的大众心理 | 第15-16页 |
| 第三节 喜闻乐见的艺术形式 | 第16-18页 |
| 一、 类型化的商业模式 | 第16-17页 |
| 二、 视听觉的刺激体验 | 第17页 |
| 三、 奇观化的特技效果 | 第17-18页 |
| 第四节 市场营销的商业策略 | 第18-21页 |
| 一、 产品开发与宣传推广策略 | 第18-19页 |
| 二、 明星化策略与品牌化策略 | 第19-20页 |
| 三、 档期选择与票房分成策略 | 第20-21页 |
| 第三章 冯小刚电影的商业特征 | 第21-29页 |
| 第一节 电影融资的商业化渠道 | 第21-23页 |
| 一、 商业赞助与广告植入 | 第21-22页 |
| 二、 抵押贷款与版权交易 | 第22页 |
| 三、 政府出资与企业投入 | 第22-23页 |
| 第二节 电影故事的大众化主题 | 第23-24页 |
| 一、 屌丝性情与平民视角 | 第23页 |
| 二、 婚姻生活与爱情探索 | 第23-24页 |
| 三、 生存状态与价值取向 | 第24页 |
| 第三节 电影形式的娱乐化呈现 | 第24-25页 |
| 一、 喜剧类型的风格化表演 | 第24-25页 |
| 二、 量身定制的性格化角色 | 第25页 |
| 三、 理想主义的梦想秀演艺 | 第25页 |
| 第四节 电影票房的市场化营销 | 第25-27页 |
| 一、 宣传推广的模式创新 | 第26页 |
| 二、 档期安排的精心选择 | 第26-27页 |
| 三、 明星效应的热点制造 | 第27页 |
| 第五节 电影团队的品牌化创作 | 第27-29页 |
| 一、 导演与制片的票房声誉 | 第27-28页 |
| 二、 编剧群体的稳定性风格 | 第28页 |
| 三、 品牌演员的灵动化组合 | 第28-29页 |
| 第四章 冯小刚电影的人文情怀 | 第29-37页 |
| 第一节 贴近生活的人物形象 | 第29-30页 |
| 一、 角色定位：小人物 | 第29页 |
| 二、 形象定位：屌丝男 | 第29-30页 |
| 三、 性格定位：有缺点 | 第30页 |
| 第二节 折射现实的人生思考 | 第30-33页 |
| 一、 现实社会问题的折射 | 第30-31页 |
| 二、 家庭生活伦理的映现 | 第31-32页 |
| 三、 心理情感价值的询问 | 第32-33页 |
| 第三节 调侃生活的幽默文化 | 第33-34页 |
| 一、 京味风格的话语幽默 | 第33页 |
| 二、 相声小品的曲艺糅合 | 第33-34页 |
| 三、 网络语言的创新组合 | 第34页 |
| 第四节 反思社会的人性主题 | 第34-37页 |
| 一、 和平与安定的歌颂 | 第34页 |
| 二、 人格与尊严的追求 | 第34-35页 |
| 三、 人性与灵魂的救赎 | 第35页 |
| 四、 道德与伦理的恪守 | 第35-36页 |
| 五、 生命与生活的思量 | 第36-37页 |
| 第五章 冯小刚电影的文化启示 | 第37-40页 |
| 一、 商业电影孕育之痕：庸俗胎记 | 第37页 |
| 二、 商业电影生存之道：市场规律 | 第37-38页 |
| 三、 商业电影审美之途：雅俗共赏 | 第38页 |
| 四、 商业电影开拓之举：推陈出新 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 在校期间发表学术论文 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
