| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 第一章 五四新文化与美学精神现代性转换 | 第13-21页 |
| 一、美学现代性转换时代背景 | 第13-16页 |
| (一) 五四新文化发展 | 第13-14页 |
| (二) 美学现代性转换的时代必然性 | 第14-15页 |
| (三) 新文化作品的涌现 | 第15-16页 |
| 二、美学现代性转换的体现 | 第16-21页 |
| (一) 国富民强的宏大叙事,激励国家民族强大 | 第16-17页 |
| (二) 鼓励个性舒张,追求个体的自由发展 | 第17-18页 |
| (三) 融汇中西文化 | 第18-21页 |
| 第二章 体现美学现代性的文化艺术 | 第21-37页 |
| 一、早期话剧和都市流行歌曲的起源 | 第21-28页 |
| (一) 近代话剧的起源 | 第21-22页 |
| (二) 都市流行歌曲的起源 | 第22-28页 |
| 二、早期话剧和都市流行歌曲的时代性特征 | 第28-31页 |
| 三、早期话剧和都市流行歌曲的时代性意义 | 第31-37页 |
| (一) 近代话剧的兴盛与衰落时期对当时社会的影响 | 第31-33页 |
| (二) 近代话剧的团体与流派产生的时代意义 | 第33-36页 |
| (三) 近代话剧流派研究 | 第36-37页 |
| 第三章 作为新文化转折典型的艺术大师李叔同 | 第37-43页 |
| 一、话剧文化的大胆尝试 | 第37-38页 |
| 二、歌曲的现代转型 | 第38-40页 |
| 三、绘画的中西合璧 | 第40-43页 |
| 第四章 李叔同的美学思想及其价值 | 第43-50页 |
| 一、开创中国话剧运动的先河 | 第43-45页 |
| 二、近代学堂乐歌的创作 | 第45-46页 |
| 三、李叔同的美学思想的过渡性特征及意义 | 第46-50页 |
| (一) 李叔同美学思想特征：过渡性 | 第46-47页 |
| (二) 李叔同美学思想的影响 | 第47-50页 |
| 第五章 李叔同与中国美学现代性转换的悲剧命运 | 第50-56页 |
| 一、中国美学现代性转换历程 | 第50-52页 |
| (一) 早期的美学启蒙 | 第50-52页 |
| (二) 新文化运动以后的美学历程 | 第52页 |
| 二、李叔同在美学现代性转换中的经历 | 第52-56页 |
| 第六章 从现代性转换的角度看文化和美学的借鉴意义和不足之处 | 第56-59页 |
| 致谢词 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 附件 | 第63页 |