| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7页 |
| 1 “比”、“兴”手法的文学解释 | 第7-10页 |
| 2 “比”、“兴”手法在中国花鸟画中的运用 | 第10-27页 |
| ·“比”、“兴”手法在花鸟画中运用的根源 | 第10-16页 |
| ·龙凤臆造型开启了花鸟画“比”、“兴”手法的先河 | 第11-12页 |
| ·花鸟画题材成为“比”、“兴”表情达意的符号其社会文化心理根源 | 第12-13页 |
| ·文学里的“诗言志”推动了花鸟画“比”“、兴”手法的发展 | 第13-15页 |
| ·传统的中国人文精神为花鸟画“比”、“兴”手法提供了丰富的沃土 | 第15-16页 |
| ·“比”、“兴”手法在中国花鸟画中的运用 | 第16-27页 |
| ·“比”、“兴”手法与人格特质自况 | 第16-18页 |
| ·“比”、“兴”手法与人文理想表达 | 第18-21页 |
| ·“比”、“兴”手法的典范----梅兰竹菊 | 第21-24页 |
| ·“比”、“兴”手法在近现代花鸟画作品中的传承 | 第24-25页 |
| ·中国当代花鸟画题材的重组化是“比”、“兴”手法的延伸 | 第25-26页 |
| ·中国当代花鸟画构图的多样化是“比”、“兴”手法的拓展 | 第26-27页 |
| 3 我在花鸟画创作中对“比”“、兴”手法的运用和思考 | 第27-31页 |
| ·我在花鸟画创作过程中对“比”、“兴”手法的运用 | 第27-29页 |
| ·我在花鸟画创作中对“比”、“兴”手法运用后的思考 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
