| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 以“意象”为主要内容的中国传统美学系统 | 第9-19页 |
| 第一节 “意象”的提出 | 第9-11页 |
| 一、“言不尽意，立象以尽意” | 第9-10页 |
| 二、“独照之匠，窥意象而运斤” | 第10页 |
| 三、“意存笔先”与“画尽意在” | 第10-11页 |
| 第二节 中国传统美学的艺术的本体——审美意象 | 第11-14页 |
| 一、审美意象 | 第11-12页 |
| 二、对“意象”一词的说明 | 第12-14页 |
| 第三节 艺术创造的核心——“意象”的创造 | 第14-19页 |
| 一、意象的孕育 | 第14-15页 |
| 二、意象的创构过程 | 第15-17页 |
| 三、意象的物态化 | 第17-19页 |
| 第二章 一切美的光来自审美主体心灵的源泉 | 第19-26页 |
| 第一节 “凡音之起，由人心生也” | 第20-21页 |
| 第二节 “外师造化，中得心源” | 第21-22页 |
| 第三节 “身与竹化” | 第22-23页 |
| 第四节 “一画论” | 第23-24页 |
| 第五节 “以心灵映射万象” | 第24-26页 |
| 第三章 意象油画 | 第26-33页 |
| 第一节 意象油画 | 第26-27页 |
| 第二节 （例）李青萍——东方写意与西画艺术的珠联璧合 | 第27-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |