| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 第1章 绪论 | 第12-16页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| ·国内研究现状 | 第13-14页 |
| ·研究创新点 | 第14-15页 |
| ·研究目标和拟解决的关键问题 | 第15页 |
| ·研究方法及其可行性研究 | 第15-16页 |
| 第2章 电视剧艺术的叙事伦理 | 第16-26页 |
| ·电视剧叙事学概论 | 第16-19页 |
| ·源与流：叙事学与电视剧叙事 | 第16-19页 |
| ·电视剧叙事学的研究对象 | 第19页 |
| ·叙事学的伦理转向 | 第19-24页 |
| ·修辞的复兴 | 第19-21页 |
| ·来自伦理学的启示 | 第21-22页 |
| ·叙事伦理研究的渐现 | 第22-24页 |
| ·电视剧艺术研究的叙事伦理之维 | 第24-26页 |
| 第3章 海岩“生死之恋三部曲”综述 | 第26-33页 |
| ·海岩剧创作概说 | 第26-27页 |
| ·“生死之恋三部曲”的诞生背景 | 第27-33页 |
| ·喧嚣多元的大众文化背景 | 第27-29页 |
| ·纷繁复杂的国产电视剧创作 | 第29-30页 |
| ·海岩剧旧有剧作模式的日渐疲惫和新作创新的诸多不足 | 第30-33页 |
| 第4章 海岩“生死之恋三部曲”叙事伦理研究 | 第33-69页 |
| ·编剧、文本与观众 | 第33-35页 |
| ·叙事主体与伦理导向性 | 第35-41页 |
| ·真实作者、隐含作者和叙述者 | 第35-37页 |
| ·叙事可靠性的伦理取向 | 第37-41页 |
| ·荧屏纪实——可靠叙事与伦理规范 | 第38-39页 |
| ·荧屏造梦——不可靠叙事的伦理正确性 | 第39-41页 |
| ·叙事文本与伦理传达——“生死之恋三部曲”的叙事伦理符码 | 第41-65页 |
| ·家庭伦理 | 第41-47页 |
| ·“理想之父”的缺席与建构 | 第42-45页 |
| ·传统父子伦理的反叛与颠覆 | 第45-47页 |
| ·性爱伦理 | 第47-52页 |
| ·恒常男女的爱情伦理 | 第48-50页 |
| ·文本的“身体欲望叙事”与叙事主体的道德规避 | 第50-52页 |
| ·社会伦理 | 第52-60页 |
| ·身份迷失与多维形塑 | 第52-54页 |
| ·教化缺席与良知判断 | 第54-58页 |
| ·法制建构和道德规训 | 第58-60页 |
| ·死亡伦理 | 第60-65页 |
| ·“死于青春” | 第61-63页 |
| ·超越死亡 | 第63-65页 |
| ·叙事接受与伦理交流 | 第65-69页 |
| 结语：作为电视剧艺术批评范式的叙事伦理研究 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-77页 |
| 攻读硕士学位阶段发表论文及研究成果 | 第77页 |