从文人画到新文人画
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 文人画的兴起与发展 | 第7-13页 |
| 第一节 文人画的兴起 | 第7-10页 |
| 一 宋朝的文人集团 | 第7-8页 |
| 二 文人画的兴起 | 第8-10页 |
| 1. 宋朝政策下文人的创作动机 | 第9页 |
| 2. 艺术自身带有的发展规律 | 第9-10页 |
| 第二节 苏轼与其引导下的宋朝文人画 | 第10-13页 |
| 一 苏轼的文人画观 | 第10-11页 |
| 二 苏轼、文同等人对文人画的推动和实践 | 第11-13页 |
| 1. 苏轼与文同 | 第11-12页 |
| 2. 苏轼与文同对文人画的推动 | 第12-13页 |
| 第二章 元代文人画形态和文人精神的转变 | 第13-17页 |
| 第一节 赵孟頫的工致秀润与倪云林的荒疏简远 | 第13-16页 |
| 一 赵盂頫托古改制"书画同源" | 第13-15页 |
| 二 文人画"逸"之高峰倪云林 | 第15-16页 |
| 第二节 黄公望归于自然的平淡天真 | 第16-17页 |
| 一 黄公望的生平 | 第16页 |
| 二 文人精神的转变:无我之境 | 第16-17页 |
| 第三章 明清文人画的反拨精神 | 第17-24页 |
| 第一节 徐渭的傲岸不羁 | 第18-19页 |
| 第二节 俗化与雅化的集成者:唐寅与仇英 | 第19页 |
| 第三节 董其昌的文人画观 | 第19-20页 |
| 一 董其昌与南北宗论 | 第19-20页 |
| 二 艺术实践—以古为师,追求其平淡的艺术境界 | 第20页 |
| 第四节 "师造化"与"得心源"—四王与四僧 | 第20-23页 |
| 一 四王 | 第20-21页 |
| 二 四僧 | 第21-22页 |
| 三 四王与四僧 | 第22-23页 |
| 第五节 最末的文人画家代表黄宾虹的绘画艺术 | 第23-24页 |
| 第四章 文人画的失落与复兴 | 第24-30页 |
| 第一节 80年代前文人画的失落 | 第25-26页 |
| — 20-30年代,文人画传统的失落 | 第25页 |
| 二 40-70年代,现实功利性的"新国画" | 第25-26页 |
| 第二节 别开生面的新文人画 | 第26-30页 |
| 一 陈师曾、齐白石等人对文人画的推动 | 第26-27页 |
| 二 改革开放后新美术潮流-"革命文艺"的延迁 | 第27-28页 |
| 三新文人画的兴起与理念 | 第28-30页 |
| 第五章 新文人画:传统文人画精神的回归和新生 | 第30-38页 |
| 第一节 审美旨趣上的转变 | 第30-32页 |
| 第二节 创作题材上的转变 | 第32-35页 |
| 第三节 表现技法上的转变 | 第35-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
