伊文思纪录片中的“中国符号”研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 导论 | 第9-13页 |
| （一） 问题提出 | 第9-11页 |
| 1．研究现状 | 第9-11页 |
| 2．研究问题 | 第11页 |
| （二） 研究方法 | 第11-12页 |
| （三） 研究意义 | 第12-13页 |
| 1．历史文献价值 | 第12页 |
| 2．应用价值 | 第12-13页 |
| 第二章 符号、符号学和“中国符号” | 第13-18页 |
| （一） 符号 | 第13-15页 |
| 1．符号的定义和分类 | 第13-14页 |
| 2．符号的性质 | 第14-15页 |
| （二） 从符号到符号学 | 第15-16页 |
| 1．符号学的界定及研究范畴 | 第15页 |
| 2．研究符号学的意义和价值 | 第15-16页 |
| （三） “中国符号”的提出 | 第16-18页 |
| 第三章 伊文思纪录片中的“中国符号” | 第18-35页 |
| （一） 纪录电影大师伊文思与中国 | 第18-21页 |
| 1．伊文思与中国的渊源 | 第18-20页 |
| 2．伊文思作品集上的中国特色：毛笔 | 第20-21页 |
| （二） 《四万万人民》：战火中的“中国符号” | 第21-24页 |
| 1．历史与自然符号 | 第21-23页 |
| 2．人物符号 | 第23-24页 |
| 3．声音符号 | 第24页 |
| （三） 《愚公移山》：红色激情中的“中国符号” | 第24-27页 |
| 1．共产主义信念：愚公移山 | 第25页 |
| 2．革命符号：中国红 | 第25-26页 |
| 3．文化遗产 | 第26-27页 |
| （四） 《风的故事》：玄幻梦境中的“中国符号” | 第27-35页 |
| 1．风的故事：玄幻的艺术 | 第27-31页 |
| 2．杂耍蒙太奇中的中国文化 | 第31-35页 |
| 第四章 伊文思作品中“中国符号”的意义与外延 | 第35-40页 |
| （一） 风：伊文思对中国的思考 | 第35-37页 |
| 1．伊文思眼中的中国符号：风 | 第35页 |
| 2．“风”在中国文化中的意义 | 第35-37页 |
| （二） 符号对历史的影响 | 第37-40页 |
| 1．符号对文化的传承 | 第37-38页 |
| 2．“中国符号”的变迁 | 第38页 |
| 3．我国新闻叙事理念的转变 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 后记 | 第43页 |
