后现代语境下的影像拼贴--20世纪末以来大陆电影的怀旧风格研究
| 摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 绪论怀旧的历史与电影的怀旧 | 第12-24页 |
| 第一节 研究背景、研究范围以及相关理论 | 第12-16页 |
| 一、研究背景 | 第12-14页 |
| 二、研究范围 | 第14-15页 |
| 三、相关理论 | 第15-16页 |
| 第二节 怀旧的历史 | 第16-20页 |
| 一、怀旧的缘起——"家园"与"时光"乡愁 | 第16-18页 |
| 二、现代主义的怀旧——身份消失与重构 | 第18-19页 |
| 三、后现代主义的怀旧——拼贴与视觉快感 | 第19-20页 |
| 第三节 中国大陆电影怀旧风格的嬗变 | 第20-24页 |
| 一、五十年代的史诗性怀旧 | 第20-21页 |
| 二、七八十年代的反思式怀旧 | 第21-22页 |
| 三、八九十年代的寻根式怀旧 | 第22-23页 |
| 四、向后现代主义怀旧的转折 | 第23-24页 |
| 第一章 世纪末的怀旧电影:后现代的风格化影像拼贴 | 第24-31页 |
| 第一节 怀旧电影的后现代定义 | 第24-27页 |
| 一、怀旧电影:对历史的风格化拼贴 | 第24-25页 |
| 二、怀旧电影与历史电影、古装电影的区分 | 第25-27页 |
| 第二节 怀旧电影的后现代主义特征 | 第27-31页 |
| 一、拼贴与时间分裂 | 第27-28页 |
| 二、对怀旧前作的颠覆与反叛 | 第28-31页 |
| 第二章 大陆世纪末怀旧电影的产生背景 | 第31-37页 |
| 第一节 后现代语境中的乡愁 | 第31-34页 |
| 第二节 全球本土化:民族性的突出重围 | 第34-37页 |
| 第三章 碎片拼贴:怀旧电影的后现代特征之一 | 第37-44页 |
| 第一节 意象与怀旧风格的营造 | 第37-39页 |
| 第二节 超真实空间:对历史意象的拼贴 | 第39-41页 |
| 第三节 致敬或颠覆:对经典作品的抄袭 | 第41-44页 |
| 第四章 时空错位:怀旧电影的后现代特征之二 | 第44-49页 |
| 第一节 分裂的时间 | 第44-46页 |
| 第二节 时间的空间化呈现 | 第46-49页 |
| 第五章 文本分析《阳光灿烂的日子》 | 第49-59页 |
| 第一节 个人化的历史述说 | 第50-52页 |
| 第二节 70年代的风格化观照 | 第52-54页 |
| 第三节 心理时间中的欲望重构 | 第54-59页 |
| 结语 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第64页 |
