| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 写实水墨人物画造型方式的产生 | 第9-15页 |
| ·时代的创造 | 第9-11页 |
| ·艺术发展规律的诉求：西方写实主义与素描的输入 | 第11-13页 |
| ·融合中西与探索：徐悲鸿、蒋兆和 | 第13-15页 |
| 第二章 写实水墨人物画的基本造型观 | 第15-22页 |
| ·写实水墨人物画的传统造型观 | 第15-19页 |
| ·形神观：“君形论”“传神论”“气韵”“骨法” | 第15-16页 |
| ·形似神似似与不似 | 第16-18页 |
| ·写意观 | 第18-19页 |
| ·写实水墨人物画的素描造型观 | 第19-22页 |
| ·素描基础观 | 第19-20页 |
| ·素描的民族化专业化 | 第20-22页 |
| 第三章 写实水墨人物画的造型方式 | 第22-29页 |
| ·写实水墨人物画的造型性质 | 第22页 |
| ·写实水墨人物画的造型原则 | 第22页 |
| ·写实水墨人物画的基本造型方式 | 第22-29页 |
| ·素描造型 | 第22-23页 |
| ·以形写神、形神兼备 | 第23-25页 |
| ·中西融合 | 第25-29页 |
| 结论 | 第29-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |