| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 沦陷区话剧兴起的背景 | 第12-21页 |
| ·日寇的文化侵略 | 第12-15页 |
| ·日寇对话剧的控制、利用 | 第15-21页 |
| 第二章 沦陷区话剧兴起的表现 | 第21-29页 |
| ·话剧界队伍的不断扩大 | 第21-22页 |
| ·剧团的纷纷成立 | 第22-25页 |
| ·话剧集、报刊、书籍的出版 | 第25-26页 |
| ·演出的活跃 | 第26-29页 |
| 第三章 沦陷区创作剧的成就 | 第29-41页 |
| ·社会问题剧的发展：苦难命运的希求 | 第29-32页 |
| ·流俗的“大众化”：现代剧 | 第32-37页 |
| ·传统题材的回归：历史剧 | 第37-41页 |
| 第四章 沦陷区改编剧的盛行 | 第41-50页 |
| ·改编剧盛行的原因 | 第41页 |
| ·改编剧盛行的概况 | 第41-43页 |
| ·改编剧艺术的诠释 | 第43-50页 |
| 第五章 沦陷区话剧的基本特征 | 第50-55页 |
| ·职业化 | 第50-52页 |
| ·大众化 | 第52-53页 |
| ·组织化 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 个人简况及联系方式 | 第60-62页 |