| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 中国传统山水画构图模式的发展进程 | 第10-19页 |
| 第一节 "无我之境"模式的发展历程 | 第10-13页 |
| 第二节 "有我之境"模式的发展历程 | 第13-19页 |
| 一、南宋院体山水开启"有我之境"的序幕 | 第13-14页 |
| 二、元末文人画家对"有我之境"模式的新创造 | 第14-16页 |
| 三、"大总结"时期的个别创新 | 第16-18页 |
| 四、对两种构图模式的小结 | 第18-19页 |
| 第二章 引起两种模式之过渡的推进力——笔墨程式化 | 第19-24页 |
| 第一节 "笔"的概念变化及其程式化历程 | 第19-21页 |
| 第二节 "墨"的概念变化及其程式化历程 | 第21-23页 |
| 第三节 文人画笔墨程式化的结局 | 第23-24页 |
| 第三章 两种模式的笔形关系及构图模式与笔墨的关系 | 第24-28页 |
| 第一节 两种模式的过渡引起"写实性"到"写意性"的转变 | 第24-27页 |
| 一、"无我之境"模式与笔墨"写实性"的关系 | 第24-25页 |
| 二、"有我之境"模式与笔墨"写意性"的关系 | 第25-27页 |
| 第二节 构图模式与笔墨的关系 | 第27-28页 |
| 第四章 两种模式依赖的美学思想及哲学依据 | 第28-34页 |
| 第一节 中国传统审美思想以及与绘画的关联 | 第28-29页 |
| 第二节 "无我之境"模式依赖的美学思想及哲学依据 | 第29-31页 |
| 一、魏晋、六朝时期的绘画美学思想为山水画的美学思想奠定了基调 | 第29-30页 |
| 二、"无我之境"模式山水画的美学思想及哲学依据 | 第30-31页 |
| 第三节 "有我之境"模式依赖的美学思想及哲学依据 | 第31-34页 |
| 一、郭熙及《林泉高致集》引发的变革 | 第31-32页 |
| 二、南宋以后山水画依赖的美学思想及哲学依据 | 第32-33页 |
| 三、古人美学思想对当代的启发 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 研究生阶段的研究成果 | 第38页 |