| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 序言 | 第6-7页 |
| 一、"随类赋彩"的本意 | 第7-8页 |
| (一)、中西赋彩观念之比较 | 第7页 |
| (二)、"随类赋彩"与"随类,赋彩是也"之比照 | 第7-8页 |
| (三)、"随类赋彩"之本意 | 第8页 |
| 二、"随类赋彩"与其他五法之间的关联 | 第8-11页 |
| (一)、"气韵生动"与"随类赋彩"之关系 | 第8-9页 |
| (二)、"骨法用笔"与"随类赋彩"之关系 | 第9页 |
| (三)、"应物象形"与"随类赋彩"之关系 | 第9-10页 |
| (四)、"经营位置"与"随类赋彩"之关系 | 第10页 |
| (五)、"传移模写"与"随类赋彩"之关系 | 第10-11页 |
| 三、"随类赋彩"在历史绘画中的发展 | 第11-15页 |
| (一)、"随类赋彩"是历史发展的必然 | 第11页 |
| (二)、"随类赋彩"是中国审美与哲学伦理发展的体现 | 第11-12页 |
| (三)、"随类赋彩"是中国绘画发展中的色彩美学 | 第12-15页 |
| 四、"随类赋彩"的变革与意义 | 第15-19页 |
| (一)、由重色彩到重水墨的变革 | 第15-16页 |
| (二)、近现代时代变迁与重彩画的复兴 | 第16-17页 |
| (三)、林枫眠等人对传统色彩观念的革新 | 第17-18页 |
| (四)、"随类赋彩"吸收外来营养 | 第18页 |
| (五)、赋彩革新,重在意境传达 | 第18-19页 |
| 五、"随类赋彩"之我见 | 第19-23页 |
| (一)、人品、画品、用色 | 第20页 |
| (二)、用色、传统 | 第20-21页 |
| (三)、色、气、情趣 | 第21-23页 |
| 结论 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |