| 绪论 | 第1-17页 |
| 一、本文选题的目的及意义 | 第8-11页 |
| 二、国内外粤剧史研究概况 | 第11-14页 |
| 三、本文的研究框架、资料来源及创新 | 第14-17页 |
| 第一章 早期广东民间文艺 | 第17-31页 |
| 第一节 早期广东民间的歌舞 | 第17-21页 |
| 第二节 早期岭南民间歌谣 | 第21-23页 |
| 第三节 明清广府说唱艺术 | 第23-31页 |
| 一、木鱼歌 | 第23-25页 |
| 二、龙舟歌 | 第25-27页 |
| 三、南音 | 第27-29页 |
| 四、粤讴 | 第29-31页 |
| 第二章 粤剧的起源及形成 | 第31-61页 |
| 第一节 粤剧的起源 | 第31-41页 |
| 一、早期外省戏曲声腔的传入 | 第31-35页 |
| 二、本地戏曲的兴起及其原因 | 第35-41页 |
| 第二节 粤剧的形成 | 第41-61页 |
| 一、粤剧形成的社会背景 | 第41-45页 |
| 二、本地班的出现与琼花会馆的建立是粤剧形成的重要标志 | 第45-50页 |
| 三、粤剧形成的基础 | 第50-61页 |
| 第三章 明清时期粤剧的曲折发展 | 第61-100页 |
| 第一节 外江戏班与本地戏班 | 第61-70页 |
| 一、外省戏班云集广东及外江梨园会馆的建立 | 第61-66页 |
| 二、外江戏班与本地戏班的关系 | 第66-70页 |
| 第二节 李文茂起义及影响 | 第70-76页 |
| 一、李文茂起义 | 第70-72页 |
| 二、粤剧艺人参加农民起义的原因 | 第72-74页 |
| 三、李文茂起义失败后的广东舞台 | 第74-76页 |
| 第三节 八和会馆与粤剧戏班 | 第76-85页 |
| 一、八和会馆的建立 | 第76-79页 |
| 二、粤剧的红船 | 第79-83页 |
| 三、粤剧的戏班 | 第83-85页 |
| 第四节 粤剧的演出场地及剧神 | 第85-100页 |
| 一、明清时期粤剧的演出场地 | 第85-92页 |
| 二、晚清粤剧戏院的管理 | 第92-97页 |
| 三、梨园子弟之供奉 | 第97-100页 |
| 第四章 明清时期粤剧的剧目、剧作家及演员 | 第100-119页 |
| 第一节 明清时期粤剧的剧目与剧作家 | 第100-112页 |
| 一、明清时期粤剧的剧目 | 第100-106页 |
| 二、明清时期粤剧剧作家及其代表作品 | 第106-112页 |
| 第二节 粤剧的演员 | 第112-119页 |
| 一、粤剧的角色 | 第112-115页 |
| 二、明清时期粤剧演员及其代表作品 | 第115-119页 |
| 第五章 明清时期粤剧唱腔音乐的形成和演变 | 第119-141页 |
| 第一节 粤剧最初底子是高腔 | 第119-123页 |
| 第二节 清代中叶至道光年间粤剧以唱梆子为主 | 第123-129页 |
| 第三节 道光以后二黄的吸收和粤剧向皮黄戏的转化 | 第129-132页 |
| 第四节 同治以后小曲和说唱的吸收 | 第132-134页 |
| 一、小曲的吸收 | 第132-133页 |
| 二、说唱的吸收 | 第133-134页 |
| 第五节 由“戏棚官话”过度到粤语方言 | 第134-138页 |
| 第六节 粤剧的“棚面”及其乐器组合 | 第138-141页 |
| 第六章 清末粤剧在境内外的传播 | 第141-157页 |
| 第一节 粤剧在旧上海 | 第141-143页 |
| 第二节 粤剧在港澳 | 第143-149页 |
| 第三节 粤剧在东南亚 | 第149-153页 |
| 第四节 粤剧在美洲 | 第153-157页 |
| 结语 | 第157-159页 |
| 主要征引及参考文献 | 第159-170页 |
| 附录 | 第170-180页 |
| 后记 | 第180页 |