| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一. 汉魏六朝音乐赋之概况 | 第10-17页 |
| (一) 汉魏六朝音乐赋作品辑录一览表 | 第11-13页 |
| (二) 关于“汉魏六朝音乐赋作品辑录一览表”的几点说明 | 第13-17页 |
| 二、音乐赋的起源及其体制分类 | 第17-27页 |
| (一) 音乐赋的滥觞之作——《七发》 | 第17-19页 |
| (二) 音乐赋的体制分类 | 第19-27页 |
| 1.骚体赋——以王褒《洞箫赋》为例 | 第20-23页 |
| 2.散体赋——以马融《长笛赋》为例 | 第23-25页 |
| 3.骄斌——以潘岳《笙斌》为例 | 第25-27页 |
| 三、音乐赋的写作程式及内容分类 | 第27-53页 |
| (一) 写作程式 | 第27-39页 |
| (二) 写作内容 | 第39-53页 |
| 1. 写乐器 | 第39-42页 |
| 2. 写舞蹈 | 第42-48页 |
| 3. 写歌、啸 | 第48-53页 |
| 四、音乐赋的作用 | 第53-58页 |
| 1. 政治功利作用 | 第53-55页 |
| 2. 娱乐审美作用 | 第55-57页 |
| 3. 抒情言志作用 | 第57-58页 |
| 五、音乐赋的创作主旨与儒家的乐教思想 | 第58-69页 |
| (一) 儒家乐教思想 | 第59-63页 |
| (二) 音乐赋的创作主旨 | 第63-69页 |
| 六、音乐赋的美学意蕴 | 第69-79页 |
| (一) “以悲为美”说的内涵 | 第70-73页 |
| (二) 音乐赋的美学意蕴 | 第73-79页 |
| 引文注释 | 第79-81页 |
| 参考书目 | 第81-84页 |
| 后记 | 第84页 |