| 摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 第一章 明代女曲家总论 | 第15-27页 |
| 第一节 明代女曲家基本情况介绍 | 第15-17页 |
| 第二节 明代女曲家构成的主要特征 | 第17-21页 |
| 第三节 晚明闺阁曲家群体出现之原因 | 第21-27页 |
| 第二章 曲中双璧:明代重要女曲家研究(一) | 第27-39页 |
| 第一节 黄峨研究 | 第27-33页 |
| (一) 曲作数量 | 第27-30页 |
| (二) 曲作述评 | 第30-33页 |
| 第二节 徐媛研究 | 第33-39页 |
| (一) 生平及前人评价 | 第33-35页 |
| (二) 曲作成就 | 第35-39页 |
| 第三章 争奇斗艳:明代重要女曲家研究(二) | 第39-57页 |
| 第一节 曲学世家中的女曲家们:沈静专、沈惠端、叶小纵等 | 第39-43页 |
| (一) 闲雅空灵:沈静专 | 第39-40页 |
| (二) 题材新颖:沈蕙端 | 第40页 |
| (三) “女中元白”:叶小纨 | 第40-43页 |
| 第二节 剧曲、散曲两擅场:梁孟昭初论 | 第43-46页 |
| (一) 生平考论 | 第43-44页 |
| (二) 诗歌创作简论 | 第44-45页 |
| (三) 曲作评述 | 第45-46页 |
| 第三节 第一部女性散曲集的编者:王端淑曲评论 | 第46-48页 |
| 第四节 歌妓曲家中的佼佼者:马守真与景翩翩生平、创作论 | 第48-57页 |
| (一) 文采风流，以侠自命:马守真 | 第48-52页 |
| (二) 心比天高，命比纸薄:景翩翩 | 第52-57页 |
| 第四章 明代女曲家曲作内容研究 | 第57-75页 |
| 第一节 传统题材的延续:闺思、伤时、咏物、写景 | 第57-60页 |
| 第二节 题材的扩大:羁旅情怀、叹世归隐、求仙问道等 | 第60-65页 |
| 第三节 时代精神的折射:崇性情、尚自由、重自我 | 第65-68页 |
| 第四节 爱情的渴求，命运的悲叹:歌妓曲家心史 | 第68-72页 |
| 第五节 即席之作与民歌小唱 | 第72-75页 |
| 第五章 明代女曲家创作风格研究 | 第75-83页 |
| 第一节 通俗质朴:本色派曲作特征 | 第75-79页 |
| 第二节 精工雅致:类词化倾向表现 | 第79-83页 |
| 余论 | 第83-86页 |
| 附录 | 第86-93页 |
| 明代女曲家基本情况一览表 | 第86-89页 |
| 黄峨散曲筛选情况 | 第89-93页 |
| 主要参考文献 | 第93-95页 |
| 华南师范大学学位论文原创性声明 | 第95页 |
| 学位论文使用授权声明 | 第95-96页 |
