侯景乱后梁陈文学研究
| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 侯景之乱与梁陈文运变迁 | 第11-13页 |
| 第二节 选题研究回顾 | 第13-17页 |
| 第三节 本文研究思路 | 第17-19页 |
| 第一章 侯景乱后梁陈文学的学术背景 | 第19-42页 |
| 第一节 侯景乱后梁陈儒学——以吴兴沈氏家族为中心 | 第19-26页 |
| 一 授业讲学 | 第22-23页 |
| 二 注重章句、注疏之学 | 第23-24页 |
| 三 经世致用，“议”体文盛行 | 第24-26页 |
| 第二节 佛风之盛与佛学群体兼论江总与佛学 | 第26-34页 |
| 一 佛学群体 | 第28页 |
| 二 论辩佛义 | 第28-30页 |
| 三 文士与僧侣交往甚密 | 第30-31页 |
| 四 江总与佛学 | 第31-34页 |
| (一) 佛理诗与景物描写 | 第31-33页 |
| (二) 崇佛文 | 第33-34页 |
| 第三节 周弘正与梁陈玄学 | 第34-42页 |
| 一 以周弘正为中心的玄学群体 | 第35-37页 |
| 二 周弘正玄学群体的主要学术活动 | 第37-42页 |
| (一) 尚好清谈 | 第37-39页 |
| (二) 注疏玄学经典 | 第39-42页 |
| 第二章 侯景乱后梁陈诗歌研究 | 第42-146页 |
| 第一节 梁季战乱与诗风之变 | 第42-53页 |
| 一 梁季战乱与梁末文士命运的变迁 | 第43-44页 |
| 二 梁季战乱与诗风之变 | 第44-53页 |
| (一) 凄怆之感 | 第46-47页 |
| (二) 慷慨悲壮之情 | 第47-48页 |
| (三) 泣血悲走之苦 | 第48-50页 |
| (四) 乡关之思 | 第50-53页 |
| 第二节 陈代文学群体、文会与诗歌创作 | 第53-102页 |
| 一 陈代主要的文学群体及文会活动 | 第53-57页 |
| (一) 以帝王为中心的文学群体 | 第54-55页 |
| (二) 以显贵为中心的文学群体 | 第55-57页 |
| 二 论“赋得”诗 | 第57-68页 |
| (一) “赋得”诗的渊源与流变 | 第58-59页 |
| (二) “赋得”诗在陈代的新发展 | 第59-63页 |
| (三) “赋得”诗的艺术成就 | 第63-68页 |
| 三 陈叔宝文学群体的诗歌创作 | 第68-102页 |
| (一) 陈叔宝文学群体成长的特殊文化环境 | 第68-74页 |
| 1 梁代宫体诗的成熟与宫体文学集团的形成 | 第68-71页 |
| 2 《玉台新咏》的编纂及其审美旨趣 | 第71-74页 |
| (二) 陈叔宝侍从文人考 | 第74-80页 |
| (三) 陈叔宝文学群体的诗歌创作特点 | 第80-102页 |
| 1 赋韵作诗与诗歌创作的集体性、欢娱性 | 第80-86页 |
| 2 宫体的新变——宫体乐府诗 | 第86-96页 |
| 3 多山水风光描写 | 第96-99页 |
| 4 鲜明的审美追求 | 第99-102页 |
| 第三节 论陈代边塞乐府诗 | 第102-122页 |
| 一 边塞乐府诗产生的历史文化背景 | 第104-107页 |
| 二 边塞乐府诗的创作范式 | 第107-122页 |
| (一) 赋题法与咏物性 | 第108-110页 |
| (二) 意象描写与闺怨情思 | 第110-115页 |
| (三) 意象描写与刚健之气 | 第115-122页 |
| 第四节 阴铿山水诗 | 第122-130页 |
| 一 善于写江湖景色，诗风清丽 | 第122-125页 |
| 二 山水描写与羁旅愁思 | 第125-127页 |
| 三 炼字、炼句 | 第127-128页 |
| 四 阴何并称 | 第128-130页 |
| 第五节 侯景乱后梁陈诗歌的体式和声律特征 | 第130-146页 |
| 一 五言诗 | 第130-139页 |
| (一) 五言八句体式的成熟 | 第130-134页 |
| (二) 五言诗的律化 | 第134-139页 |
| 二 七言诗 | 第139-145页 |
| (一) 七言诗创作的群体性特征 | 第140-141页 |
| (二) 七言诗的律化及七言歌行 | 第141-145页 |
| 三 杂言诗 | 第145-146页 |
| 第三章 侯景乱后梁陈文研究 | 第146-183页 |
| 第一节 梁季战乱与文风之变 | 第146-154页 |
| 一 对战争的控诉和慷慨之气 | 第147-150页 |
| 二 羁旅愁思和凄苦之情 | 第150-154页 |
| 第二节 徐陵、沈炯等人的政治性文书 | 第154-169页 |
| 一 虽为代言，颇变旧体 | 第155-162页 |
| 二 论议礼法制度 | 第162-165页 |
| 三 说理性强，多长篇巨制 | 第165-169页 |
| 第三节 陈叔宝文学群体的文风特色 | 第169-174页 |
| 一 绮靡艳冶 | 第169-171页 |
| 二 深情婉致 | 第171-173页 |
| 三 滑稽娱情 | 第173-174页 |
| 第四节 侯景乱后梁陈文体特色 | 第174-183页 |
| 一 文体骄化 | 第175-181页 |
| (一) 骄对精工，四六对增多 | 第176-177页 |
| (二) 用典丰富 | 第177-179页 |
| (三) 声韵和谐 | 第179-180页 |
| (四) 藻饰 | 第180-181页 |
| 二 史论文的散体手法 | 第181-183页 |
| 第四章 侯景乱后的南北文学交流 | 第183-205页 |
| 第一节 梁季战乱与北方文化制度建设 | 第183-189页 |
| 一 侯景乱后流寓到北齐的文士与文林馆建设 | 第183-186页 |
| 二 江陵陷后流寓到北周的文士及其文化活动 | 第186-189页 |
| 第二节 南北聘问与文学交流 | 第189-200页 |
| 一 才辩问对 | 第189-192页 |
| 二 赋诗应对 | 第192-193页 |
| 三 评点诗文 | 第193-194页 |
| 四 学术交流 | 第194-196页 |
| 五 书籍往还 | 第196-197页 |
| 六 异域风情的传播 | 第197-200页 |
| 第三节 庾信、王褒与南北文风融合 | 第200-205页 |
| 一 庾信体之风靡 | 第201-203页 |
| 二 庾信、王褒唱和诗之影响 | 第203-205页 |
| 第五章 侯景乱后梁陈文学的地位及影响 | 第205-216页 |
| 第一节 后世对侯景乱后梁陈文学的评价 | 第205-208页 |
| 第二节 佳句、意境对后世文学的影响 | 第208-216页 |
| 一 取用佳句 | 第208-211页 |
| 二 袭用篇制 | 第211-216页 |
| 附录:侯景乱后梁陈文学编年 | 第216-269页 |
| 主要参考文献 | 第269-281页 |
| 后记 | 第281-282页 |
| 攻读博士期间发表论文目录 | 第282页 |
