| 内容摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 导言 | 第8-12页 |
| 第一章 曼德尔及其《画家之书》 | 第12-30页 |
| ·曼德尔的生平 | 第12-18页 |
| ·曼德尔的绘画与设计 | 第18-23页 |
| ·曼德尔的诗文写作及《画家之书》 | 第23-30页 |
| 第二章 《画家之书》与《名人传》之比较 | 第30-55页 |
| ·文艺复兴的南北之势 | 第30-41页 |
| ·艺术兴盛之地 | 第32-35页 |
| ·宗教改革下的艺术家 | 第35-37页 |
| ·战争与瘟疫 | 第37-38页 |
| ·南北方的艺术交流 | 第38-41页 |
| ·写作观念与手法的异同 | 第41-45页 |
| ·写作基础与目的 | 第41-43页 |
| ·写作观念与手法 | 第43-45页 |
| ·艺格敷词的差异 | 第45-51页 |
| ·《名人传》诗评 | 第46-47页 |
| ·《画家之书》诗评 | 第47-51页 |
| ·品评用语的分歧 | 第51-55页 |
| ·瓦萨里的品评用语 | 第51-52页 |
| ·曼德尔的品评用语 | 第52-55页 |
| 第三章 曼德尔主要的艺术观念和实证 | 第55-67页 |
| ·自然,即万物之母 | 第55-56页 |
| ·模仿是学习的基础 | 第56-61页 |
| ·模仿的价值 | 第56-57页 |
| ·新发明与复制技术 | 第57-58页 |
| ·三大刻画家 | 第58-61页 |
| ·历史画是第一位的 | 第61-67页 |
| 第四章 《画家之书》中艺术家、收藏家、评论家及女性形象 | 第67-83页 |
| ·超凡脱俗的艺术家 | 第67-74页 |
| ·才艺与资历 | 第67-69页 |
| ·多面手 | 第69-71页 |
| ·品性与命运 | 第71-74页 |
| ·收藏家与评论家 | 第74-79页 |
| ·从王侯将相到黎民百姓 | 第74-77页 |
| ·艺术评论家 | 第77-79页 |
| ·北方的女性 | 第79-83页 |
| ·神圣的 | 第79-80页 |
| ·性感的 | 第80-81页 |
| ·女性美的典范 | 第81-83页 |
| 第五章 曼德尔的贡献及《画家之书》的影响 | 第83-93页 |
| ·曼德尔的历史贡献 | 第83-87页 |
| ·重新发现罗马墓室洞穴艺术的第一人 | 第83-84页 |
| ·创建哈勒姆绘画艺术学院 | 第84-85页 |
| ·学生及曼德尔二世、三世的成就 | 第85-87页 |
| ·《画家之书》的影响 | 第87-93页 |
| ·北方文艺复兴绘画及批评指南 | 第87-90页 |
| ·版本的发行及其特点 | 第90-93页 |
| 结语 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
| 主要参考文献 | 第95-100页 |
| 附录一 卡勒尔·凡·曼德尔年表 | 第100-108页 |
| 附录二:《画家之书》中主要艺术家名单 | 第108-113页 |