| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1. 抽象因素是绘画的基本架构 | 第9-10页 |
| 2. 版画《西递村系列》的抽象因素 | 第10-23页 |
| ·内容的抽象因素 | 第10-11页 |
| ·构图的抽象因素 | 第11-12页 |
| ·黑色块的抽象因素 | 第12-14页 |
| ·材质肌理的抽象因素 | 第14-22页 |
| ·材质肌理的印痕 | 第14页 |
| ·材质肌理的抽象因素 | 第14-22页 |
| ·梦的抽象因素 | 第22-23页 |
| 3. “抽象”和“具象”的惊险融合 | 第23-34页 |
| ·内容上“抽象”和“具象”的惊险融合 | 第24-25页 |
| ·构图上“抽象”和“具象”的惊险融合 | 第25-27页 |
| ·黑色块中“抽象”和“具象”的惊险融合 | 第27-30页 |
| ·材质肌理中的“抽象”和“具象”的惊险融合 | 第30-33页 |
| ·“梦”的“抽象”和“具象”的惊险融合 | 第33-34页 |
| 4. 抽象因素的运用造就了应天齐先生的写意艺术 | 第34-50页 |
| ·应天齐的作品既非纯具象、写实绘画，亦非纯抽象绘画 | 第34-35页 |
| ·“具象”与“抽象”的观念在艺术作品中是共同存在的 | 第35-37页 |
| ·具象与抽象的互动 | 第37-41页 |
| ·中国传统艺术中的写意和抽象 | 第41-43页 |
| ·应天齐的艺术是写意的 | 第43-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第55页 |