| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 “意境”的出处 | 第7-14页 |
| 第一节 王国维的“意境”（“境界”）说 | 第7-9页 |
| 第二节 剧本（一度创作）中的“诗意”体现 | 第9-14页 |
| 第二章 舞台意境的构成要素 | 第14-20页 |
| 第一节 从形象思维到舞台意象 | 第14-17页 |
| 1、“云门”的书法意 | 第14-15页 |
| 2、北京奥运的“卷轴意象” | 第15-17页 |
| 第二节 写实和写意的有机统一 | 第17-18页 |
| 第三节 有形的舞台空间和无形的心理时空的有机结合 | 第18-20页 |
| 第三章 创造舞台意境的四个重要手段 | 第20-33页 |
| 第一节 从风格中把握意象 | 第20-24页 |
| 1、水为意象之《印象西湖》 | 第21-22页 |
| 2、水为意象之舞台剧《浪人街》 | 第22-23页 |
| 3、水为意象之舞剧《水月》 | 第23-24页 |
| 第二节 有限体现无限 | 第24-27页 |
| 1、陈明正版话剧《白娘娘》“水漫金山寺”的舞台调度 | 第25-26页 |
| 2、“云门”舞剧《白蛇传》“露其要处藏其全”的舞台处理 | 第26-27页 |
| 第三节 情真 | 第27-31页 |
| 1、梨园戏《董生与李氏》 | 第27-29页 |
| 2、吕剧《补天》 | 第29-31页 |
| 第四节 言外之味，弦外之响 | 第31-33页 |
| 第四章 从“意境”说看明日中国戏剧 | 第33-36页 |
| 第一节 蜕变中的挣扎 | 第33-34页 |
| 第二节 国学为体，西学为用 | 第34-36页 |
| 结束语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第39页 |
| 攻读学位期间参与创作的实践 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |