摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6页 |
第一章 绪论 | 第10-17页 |
1.1 研究背景、研究意义与研究目的 | 第10-11页 |
1.1.1 研究背景 | 第10页 |
1.1.2 研究意义与研究目的 | 第10-11页 |
1.2 本课题的研究现状与综述 | 第11-13页 |
1.3 选题的目标与内容 | 第13-14页 |
1.3.1 选题目标 | 第13页 |
1.3.2 选题内容 | 第13-14页 |
1.4 研究框架 | 第14-16页 |
1.5 研究方法 | 第16页 |
1.6 主要创新点 | 第16-17页 |
第二章 郭怡昌建筑创作的时代背景和影响因素 | 第17-32页 |
2.1 岭南地域环境 | 第17-20页 |
2.2 郭怡昌建筑创作时代背景 | 第20-21页 |
2.3 岭南地域性现代建筑发展 | 第21-26页 |
2.3.2 早期岭南现代建筑时期(20世纪50年代) | 第22-23页 |
2.3.3 发展期岭南现代建筑时期(20世纪60—80年代) | 第23-24页 |
2.3.4 现代岭南建筑成熟时期(20世纪90年代—至今) | 第24-26页 |
2.4 郭怡昌生平 | 第26-30页 |
2.4.1 郭怡昌生平简介 | 第26-27页 |
2.4.2 少年儿童时期及启蒙教育(1947—1956) | 第27-29页 |
2.4.3 接受专业教育(1956—1962) | 第29-30页 |
2.5 郭怡昌职业生涯(1962—1994) | 第30-32页 |
第三章 郭怡昌的建筑实践(1962-1994) | 第32-69页 |
3.1 郭怡昌创作的探索期(1962—1977) | 第32-34页 |
3.1.1 广州电报电话大楼 | 第32-34页 |
3.2 郭怡昌创作的成熟期(1978——1984) | 第34-53页 |
3.2.1 深圳东湖宾馆 | 第37-41页 |
3.2.2 深圳市图书馆 | 第41-45页 |
3.2.3 北京钓鱼台国宾馆12号楼 | 第45-48页 |
3.2.4 广东省人大常委会会议厅 | 第48-50页 |
3.2.5 广州南湖宾馆 | 第50-53页 |
3.3 郭怡昌创作的高峰期(1985——1994) | 第53-67页 |
3.3.1 北京陶然宾馆 | 第58-60页 |
3.3.2 汕头市委办公楼 | 第60-64页 |
3.3.3 中国工艺美术馆 | 第64-67页 |
3.4 小结 | 第67-69页 |
第四章 郭怡昌设计手法分析 | 第69-102页 |
4.1 郭怡昌建筑作品平面构成分析 | 第69-81页 |
4.1.1 庭院组合、自由布局 | 第69-74页 |
4.1.2 母题单元的应用与组织 | 第74-81页 |
4.2 郭怡昌建筑形体构成分析 | 第81-91页 |
4.2.1 学院派古典主义的构图形式 | 第82-86页 |
4.2.2 叠级退台 | 第86-89页 |
4.2.3 体积的堆叠 | 第89-91页 |
4.3 立面语汇 | 第91-96页 |
4.3.1 小披檐的运用 | 第91-93页 |
4.3.2 有表情的建筑立面 | 第93-95页 |
4.3.3 虚与实的对比 | 第95-96页 |
4.4 郭怡昌建筑作品的空间组织 | 第96-100页 |
4.4.1 独具匠心的外部空间处理 | 第97-98页 |
4.4.2 灵活多变的内部空间组织 | 第98-100页 |
4.5 小结 | 第100-102页 |
第五章 郭怡昌建筑设计理念 | 第102-107页 |
5.1 吸古纳今,融汇创新 | 第102-104页 |
5.2 尊重环境,和谐共生 | 第104-105页 |
5.3 坚持地域,务实求真 | 第105-107页 |
第六章 结语 | 第107-110页 |
参考文献 | 第110-114页 |
学术著作 | 第110-111页 |
学位论文 | 第111-112页 |
期刊文献 | 第112-114页 |
图纸目录 | 第114-117页 |
附录 | 第117-130页 |
附录1 郭怡昌生平记事 | 第117-118页 |
附录2 郭怡昌建筑作品名录 | 第118-122页 |
附录3 郭怡昌发表文章及言论索引表 | 第122-123页 |
附录4 访谈 | 第123-130页 |
访谈一 | 第123-125页 |
访谈二 | 第125-128页 |
访谈三 | 第128-130页 |
致谢 | 第130-131页 |
作者攻读学位发表的论文 | 第131页 |