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郭怡昌建筑师及其设计作品研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
第一章 绪论第10-17页
    1.1 研究背景、研究意义与研究目的第10-11页
        1.1.1 研究背景第10页
        1.1.2 研究意义与研究目的第10-11页
    1.2 本课题的研究现状与综述第11-13页
    1.3 选题的目标与内容第13-14页
        1.3.1 选题目标第13页
        1.3.2 选题内容第13-14页
    1.4 研究框架第14-16页
    1.5 研究方法第16页
    1.6 主要创新点第16-17页
第二章 郭怡昌建筑创作的时代背景和影响因素第17-32页
    2.1 岭南地域环境第17-20页
    2.2 郭怡昌建筑创作时代背景第20-21页
    2.3 岭南地域性现代建筑发展第21-26页
        2.3.2 早期岭南现代建筑时期(20世纪50年代)第22-23页
        2.3.3 发展期岭南现代建筑时期(20世纪60—80年代)第23-24页
        2.3.4 现代岭南建筑成熟时期(20世纪90年代—至今)第24-26页
    2.4 郭怡昌生平第26-30页
        2.4.1 郭怡昌生平简介第26-27页
        2.4.2 少年儿童时期及启蒙教育(1947—1956)第27-29页
        2.4.3 接受专业教育(1956—1962)第29-30页
    2.5 郭怡昌职业生涯(1962—1994)第30-32页
第三章 郭怡昌的建筑实践(1962-1994)第32-69页
    3.1 郭怡昌创作的探索期(1962—1977)第32-34页
        3.1.1 广州电报电话大楼第32-34页
    3.2 郭怡昌创作的成熟期(1978——1984)第34-53页
        3.2.1 深圳东湖宾馆第37-41页
        3.2.2 深圳市图书馆第41-45页
        3.2.3 北京钓鱼台国宾馆12号楼第45-48页
        3.2.4 广东省人大常委会会议厅第48-50页
        3.2.5 广州南湖宾馆第50-53页
    3.3 郭怡昌创作的高峰期(1985——1994)第53-67页
        3.3.1 北京陶然宾馆第58-60页
        3.3.2 汕头市委办公楼第60-64页
        3.3.3 中国工艺美术馆第64-67页
    3.4 小结第67-69页
第四章 郭怡昌设计手法分析第69-102页
    4.1 郭怡昌建筑作品平面构成分析第69-81页
        4.1.1 庭院组合、自由布局第69-74页
        4.1.2 母题单元的应用与组织第74-81页
    4.2 郭怡昌建筑形体构成分析第81-91页
        4.2.1 学院派古典主义的构图形式第82-86页
        4.2.2 叠级退台第86-89页
        4.2.3 体积的堆叠第89-91页
    4.3 立面语汇第91-96页
        4.3.1 小披檐的运用第91-93页
        4.3.2 有表情的建筑立面第93-95页
        4.3.3 虚与实的对比第95-96页
    4.4 郭怡昌建筑作品的空间组织第96-100页
        4.4.1 独具匠心的外部空间处理第97-98页
        4.4.2 灵活多变的内部空间组织第98-100页
    4.5 小结第100-102页
第五章 郭怡昌建筑设计理念第102-107页
    5.1 吸古纳今,融汇创新第102-104页
    5.2 尊重环境,和谐共生第104-105页
    5.3 坚持地域,务实求真第105-107页
第六章 结语第107-110页
参考文献第110-114页
    学术著作第110-111页
    学位论文第111-112页
    期刊文献第112-114页
图纸目录第114-117页
附录第117-130页
    附录1 郭怡昌生平记事第117-118页
    附录2 郭怡昌建筑作品名录第118-122页
    附录3 郭怡昌发表文章及言论索引表第122-123页
    附录4 访谈第123-130页
        访谈一第123-125页
        访谈二第125-128页
        访谈三第128-130页
致谢第130-131页
作者攻读学位发表的论文第131页

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