中国古代雕塑与绘画之线造型的互通性研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| ·研究对象与范围 | 第9页 |
| ·研究对象 | 第9页 |
| ·研究范围 | 第9页 |
| ·研究内容与方法 | 第9-10页 |
| ·研究内容 | 第9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第10页 |
| ·国内研究现状 | 第10-11页 |
| ·创新点 | 第11-13页 |
| 第二章 线的本义 | 第13-22页 |
| ·原始意义 | 第13页 |
| ·线的功用 | 第13-17页 |
| ·具象写实 | 第14-15页 |
| ·抽象表现 | 第15-16页 |
| ·意象表现 | 第16-17页 |
| ·审美特征 | 第17-22页 |
| ·线的韵律 | 第18页 |
| ·线的表现力 | 第18-19页 |
| ·线的时代性 | 第19-20页 |
| ·线的民族性 | 第20-22页 |
| 第三章 线的互通性研究的比较分析 | 第22-56页 |
| ·以意写形-线的萌芽期 | 第22-35页 |
| ·原始模仿 | 第22页 |
| ·青铜浮雕 | 第22-26页 |
| ·秦俑汉雕 | 第26-33页 |
| ·楚帛汉画 | 第33-35页 |
| ·得意忘形-线的审美观的初步形成 | 第35-43页 |
| ·北朝造像 | 第36-37页 |
| ·戴逵与曹不兴 | 第37-39页 |
| ·曹家样 张家样 | 第39-40页 |
| ·春蚕吐丝-顾恺之 | 第40-42页 |
| ·小结 | 第42-43页 |
| ·形神兼备-线的品评标准的成熟期 | 第43-56页 |
| ·佛教造像 | 第44-45页 |
| ·唐陵石雕 | 第45-48页 |
| ·单线勾勒的辉煌成就 | 第48-53页 |
| ·瞥花仕女 | 第53-54页 |
| ·小结 | 第54-56页 |
| 第四章 结论 | 第56-69页 |
| ·线的互通性存在的重要标志 | 第56-62页 |
| ·以线造型的自觉意识 | 第56-59页 |
| ·鲜明独特的审美风格 | 第59-60页 |
| ·绘画美学理论的影响 | 第60-62页 |
| ·总结-线造型的关联性分析 | 第62-65页 |
| ·宗教背景 | 第62-63页 |
| ·历史积淀 | 第63-64页 |
| ·审美习惯的延伸 | 第64页 |
| ·关联性的体现 | 第64-65页 |
| ·线的互通性研究的现实意义 | 第65-68页 |
| ·传承性 | 第65-66页 |
| ·民族性 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |
