《牡丹亭》题序传播研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-20页 |
| 一、研究意义与创新 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-18页 |
| （一）国内有关戏曲题序传播现象的研究综述 | 第9-13页 |
| （二）国内有关《牡丹亭》题序传播现象的研究综述 | 第13-18页 |
| 三、研究框架与方法 | 第18-20页 |
| 第一章 戏剧传播中题序的历史演进 | 第20-24页 |
| 第一节 戏剧传播中题序的概念 | 第20-21页 |
| 一、题序的起源 | 第20-21页 |
| 二、戏剧中题序传播的概念 | 第21页 |
| 第二节 明清时期戏剧传播中题序的发展 | 第21-23页 |
| 一、明清时期戏剧传播中题序繁荣 | 第22页 |
| 二、明清时期戏剧传播中题序批评焦点 | 第22-23页 |
| 第三节 小结 | 第23-24页 |
| 第二章《牡丹亭》题序传播之批评系统 | 第24-40页 |
| 第一节 题序传播的批评者类型 | 第24-25页 |
| 第二节 题序传播的批评类型 | 第25-29页 |
| 第三节 吴梅及其题序传播 | 第29-31页 |
| 第四节《吴吴山三妇合评<牡丹亭>》及其题序传播 | 第31-36页 |
| 第五节《才子牡丹亭》及其题序传播 | 第36-38页 |
| 第六节 小结 | 第38-40页 |
| 第三章《牡丹亭》题序传播之批评内容 | 第40-56页 |
| 第一节 明清时代文本题序的风貌 | 第40-45页 |
| 一、回归作品文学本体，紧扣“情”旨主题 | 第40-42页 |
| 二、彰显作品艺术魅力，张扬文艺批评主张 | 第42-44页 |
| 三、丰富作品艺术内涵，宣扬女性文体意识 | 第44-45页 |
| 第二节 对戏剧文本思想性的评价 | 第45-49页 |
| 一、围绕“至情”思想主旨的评价 | 第46-47页 |
| 二、围绕女性立场的情感思想评价 | 第47-49页 |
| 第三节 对戏剧文本艺术性的评判 | 第49-53页 |
| 一、对主要人物形象的审美评判差异 | 第50-51页 |
| 二、对关目细节安排的审美关注差异 | 第51-53页 |
| 第四节 小结 | 第53-56页 |
| 第四章《牡丹亭》题序的传播价值 | 第56-62页 |
| 第一节 召唤本体归旨，促生文本对话 | 第56-58页 |
| 第二节 解构文本内涵，衍生批评构架 | 第58-59页 |
| 第三节 丰富文化内涵，拓展传播途径 | 第59-60页 |
| 第四节 小结 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 在读期间发表论文 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
