盛世华妆—唐代女性妆饰文化探究
中文摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
绪论 | 第11-18页 |
一、研究背景 | 第11-16页 |
二、研究目标 | 第16页 |
三、研究方法 | 第16-17页 |
四、创新点 | 第17页 |
五、研究意义 | 第17-18页 |
第一章: 唐代女性的妆容 | 第18-27页 |
一、面妆 | 第18-20页 |
(一) 白妆 | 第18页 |
(二) 红妆 | 第18-20页 |
(三) 时世妆 | 第20页 |
二、眉妆 | 第20-23页 |
(一) 长眉 | 第20-21页 |
(二) 柳叶眉 | 第21页 |
(三) 远山眉 | 第21页 |
(四) 却月眉 | 第21-22页 |
(五) 阔眉 | 第22页 |
(六) 八字眉 | 第22页 |
(七) 啼眉 | 第22页 |
(八) 桂叶眉 | 第22-23页 |
三、唇妆 | 第23-24页 |
(一) 口脂 | 第23-24页 |
(二) 唇式 | 第24页 |
四、额黄,斜红与面眉 | 第24-27页 |
(一) 额黄 | 第24-25页 |
(二) 斜红 | 第25-26页 |
(三) 妆靥 | 第26-27页 |
第二章: 唐代女性的发式 | 第27-31页 |
一、反绾式发髻 | 第27-28页 |
(一) 半翻髻 | 第27页 |
(二) 惊鸿髻 | 第27-28页 |
(三) 宝髻 | 第28页 |
二、盘叠式发髻 | 第28-29页 |
(一) 螺髻 | 第28页 |
(二) 回鹘髻 | 第28页 |
(三) 娥髻 | 第28-29页 |
三、结鬟式发髻 | 第29页 |
(一) 双鬟望仙髻 | 第29页 |
(二) 闹扫妆髻 | 第29页 |
四、结椎式发髻 | 第29-31页 |
(一) 堕马髻 | 第29页 |
(二) 抛家髻 | 第29-30页 |
(三) 三角髻 | 第30-31页 |
第三章: 唐代女性的饰品 | 第31-40页 |
一、面饰 | 第31-32页 |
(一) 花钿 | 第31-32页 |
(二) 花黄 | 第32页 |
二、发饰 | 第32-39页 |
(一) 簪 | 第32-34页 |
(二) 钗 | 第34-35页 |
(三) 花钿 | 第35-36页 |
(四) 步摇 | 第36-37页 |
(五) 栉具 | 第37页 |
(六) 簪花 | 第37-38页 |
(七) 义髻 | 第38-39页 |
三、耳饰 | 第39-40页 |
第四章: 唐代女性妆饰的特点与审美 | 第40-46页 |
一、唐代女性妆饰的特点 | 第40-43页 |
(一) 时代性 | 第40-41页 |
(二) 阶级性 | 第41-42页 |
(三) 融合性 | 第42-43页 |
二、唐代女性妆饰的审美 | 第43-46页 |
(一) 和谐的整体 | 第43-44页 |
(二) 感性的彰显 | 第44页 |
(三) 意蕴的表达 | 第44-46页 |
第五章: 唐代女性妆饰风格的成因 | 第46-54页 |
一、唐代女性的社会地位 | 第46-48页 |
(一) 唐代女性的政治空间 | 第46-47页 |
(二) 宽松的生活环境 | 第47-48页 |
二、佛教文化对妆饰的影响 | 第48-50页 |
(一) 织金织物的普及 | 第48-49页 |
(二) “螺髻”的出现 | 第49-50页 |
(三) “璎珞”的佩戴 | 第50页 |
三、胡化之风的影响 | 第50-52页 |
(一) 统治阶层对胡风胡化的接受 | 第50-51页 |
(二) 回鹘髻的出现 | 第51页 |
(三) 时世妆 | 第51-52页 |
四、性别的力量 | 第52-54页 |
第六章: 唐代女性妆饰文化的影响 | 第54-60页 |
一、对唐代文学的影响 | 第54-55页 |
(一) 诗歌故事的吟咏对象 | 第54-55页 |
(二) 时代的印记——再以《时世妆》为例 | 第55页 |
二、对唐代绘画的影响 | 第55-58页 |
(一) 唐宫仕女图中的妆饰 | 第55-56页 |
(二) 周昉画作与贵族审美 | 第56-58页 |
三、对后世妆饰的影响 | 第58-60页 |
(一) 花钿的继续流行 | 第58-59页 |
(二) “三白妆”的流传 | 第59-60页 |
结语 | 第60-61页 |
参考文献 | 第61-67页 |
谢辞 | 第67-68页 |