| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第1章 极简主义概述 | 第8-10页 |
| 1.1 极简主义的概念 | 第8页 |
| 1.2 极简主义的起源及发展 | 第8-10页 |
| 1.2.1 极简主义产生的社会背景 | 第8-9页 |
| 1.2.2 极简主义的起源 | 第9页 |
| 1.2.3 极简主义的发展 | 第9-10页 |
| 第2章 极简主义的设计语言解析 | 第10-15页 |
| 2.1 极简主义的设计特征 | 第10页 |
| 2.2 极简主义的设计语言 | 第10-14页 |
| 2.2.1 造型 | 第10-11页 |
| 2.2.2 色彩 | 第11-12页 |
| 2.2.3 材质 | 第12-14页 |
| 2.3 极简主义与现代主义 | 第14-15页 |
| 第3章 极简主义在各个领域中的体现 | 第15-38页 |
| 3.1 极简主义在艺术作品中的体现 | 第15-21页 |
| 3.1.1 极简主义鼻祖和空间主义创始人—卢齐欧·封塔纳 | 第15-19页 |
| 3.1.2 美国极简主义艺术大师—罗伯特·雷曼(Robert Ryman) | 第19-21页 |
| 3.2 极简主义在建筑设计中的体现 | 第21-29页 |
| 3.2.1 建筑领域的极简主义大师—约翰·帕森(John Pawson) | 第21-23页 |
| 3.2.2 干净的极简主义建筑--日本安藤忠雄 | 第23-27页 |
| 3.2.3 水滴美术馆给人们的启示 | 第27-29页 |
| 3.3 极简主义在家居产品设计中的体现 | 第29-34页 |
| 3.3.1 极简空间的照明设计之父—理查德·凯利(Richard Kelly) | 第29-31页 |
| 3.3.2 极简主义的产品设计师—马里奥·特玛契 | 第31-33页 |
| 3.3.3 Muji：从产品到生活方式 | 第33-34页 |
| 3.4 极简主义在服装服饰设计中的体现 | 第34-38页 |
| 3.4.1 极简主义服装品牌—吉尔·桑达 (JIL SANDER) | 第34-36页 |
| 3.4.2 极简主义服装设计师—菲比·费罗(Phoebe Philo) | 第36-38页 |
| 第4章 极简主义在首饰设计作品中的应用 | 第38-52页 |
| 4.1 作品主题风格和灵感来源 | 第38-40页 |
| 4.1.1 主题风格 | 第38-39页 |
| 4.1.2 灵感来源 | 第39-40页 |
| 4.2 极简主义首饰实操过程 | 第40-52页 |
| 4.2.1 材质选择 | 第40-42页 |
| 4.2.2 制作过程 | 第42-51页 |
| 4.2.3 市场反馈 | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
