| 内容摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、王家卫电影“影像风格”的多元化呈 | 第11-27页 |
| (一) 王家卫电影中的时间序列和空间序列 | 第11-14页 |
| 1、表象呈现的时空碎片 | 第11-12页 |
| 2、时空内核的序列呈现 | 第12-14页 |
| (二) 情绪与情节的复沓式表现 | 第14-16页 |
| 1、情绪的复沓 | 第14-15页 |
| 2、情节的复沓 | 第15-16页 |
| (三) “独白”、“私语”化的电影抒情 | 第16-18页 |
| (四) 借助于意象的隐喻化书写 | 第18-20页 |
| 1、主题思想的书写 | 第18-19页 |
| 2、人物心理的书写 | 第19-20页 |
| (五) 艺术至上的极致美学 | 第20-22页 |
| 1、“王氏电影”的美学品格 | 第20-21页 |
| 2、蒙太奇式的美学阐释 | 第21-22页 |
| (六) 中西合璧的视听创意 | 第22-27页 |
| 1、听觉创意 | 第22-24页 |
| 2、视觉创意 | 第24-27页 |
| 二、影像与文化的对接 | 第27-39页 |
| (一) 历史变迁来的文化断层和文化迁移 | 第27-29页 |
| (二) 踽踽独行的精英灵魂 | 第29-31页 |
| (三) 关于传统与怀旧的文化寻根 | 第31-33页 |
| (四) 导演个人性格心理以及文化取向对影响风格的影响 | 第33-36页 |
| (五) 现代都市文化的融合与杂糅 | 第36-39页 |
| 三、王家卫在电影先锋性试验中的没落与启示 | 第39-43页 |
| (一) “先锋”下的“阻拒” | 第39-40页 |
| (二) “先锋性”实验的启示 | 第40-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 注释 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 读硕期间发表的论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |