论李渔传奇的舞台表演艺术设计
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 “专为登场”的排场、角色布置 | 第13-27页 |
| 第一节 情节结构的设置 | 第13-19页 |
| 一、 故事结构主线清晰 | 第15-17页 |
| 二、 故事情节布置妥帖 | 第17-19页 |
| 第二节 角色穿关设计 | 第19-27页 |
| 一、 演员角色分工 | 第19-24页 |
| 二、 角色穿关 | 第24-27页 |
| 第二章 “专为登场”的曲白科介设计 | 第27-52页 |
| 第一节 宫调曲牌设计 | 第27-36页 |
| 一、 引子的处理 | 第27-29页 |
| 二、 过曲的安排 | 第29-35页 |
| 三、 尾声的特点 | 第35页 |
| 四、 排场之工 | 第35-36页 |
| 第二节 曲白设计 | 第36-46页 |
| 一、 雅俗共赏的唱词 | 第37-40页 |
| 二、 充满机趣的曲文宾白 | 第40-41页 |
| 三、 个性化的曲文宾白 | 第41-44页 |
| 四、 曲文宾白音韵铿锵 | 第44-46页 |
| 第三节 科介设计 | 第46-52页 |
| 第三章 李渔传奇的舞台表演艺术追求 | 第52-67页 |
| 第一节 李渔传奇剧本的时空表现 | 第52-57页 |
| 一、 语言对舞台时空的描绘 | 第52-54页 |
| 二、 动作表演对时空观的展现 | 第54-55页 |
| 三、 程式化的表演 | 第55-56页 |
| 四、 分场体制结构与虚拟表演 | 第56-57页 |
| 第二节 李渔传奇的舞台效果追求 | 第57-67页 |
| 一、 舞台表演时间与地点的选择 | 第57-58页 |
| 二、 喜剧效果的追求 | 第58-60页 |
| 三、 舞台音乐节奏 | 第60-61页 |
| 四、 布景造型安排 | 第61-63页 |
| 五、 唱白分工安排 | 第63-67页 |
| 第四章 李渔传奇“专为登场”成因与影响 | 第67-94页 |
| 第一节 李渔传奇“专为登场”成因 | 第67-86页 |
| 一、 传奇流行时代氛围作用 | 第67-72页 |
| 1.社会文化思潮的影响 | 第68-69页 |
| 2.演出活动的频繁 | 第69-72页 |
| 二、 李渔个人因素作用 | 第72-86页 |
| 1.谋生手段 | 第72-74页 |
| 2.文人创作的自觉意识 | 第74-75页 |
| 3.对以李玉为首的职业剧作家戏曲创作的吸收 | 第75-78页 |
| 4.对以吴伟业为代表的诗人剧作家戏曲作法的摈弃 | 第78-82页 |
| 5.对民间戏曲的借鉴 | 第82-84页 |
| 6.对文人士大夫的家庭戏班演唱曲文偏雅的反拨 | 第84-86页 |
| 第二节 李渔在戏曲史上的地位和影响 | 第86-94页 |
| 结语 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 致谢 | 第97-99页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第99-101页 |
| 一、个人简历 | 第99页 |
| 二、在学校期间发表的学术论文 | 第99-101页 |
| 附录 | 第101-111页 |
