| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题的缘由及意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 本研究的选题缘由 | 第9页 |
| 1.1.2 研究华县皮影的意义 | 第9-10页 |
| 1.2 相关的研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 文章著作 | 第11-12页 |
| 1.2.2 影视传媒 | 第12页 |
| 1.3 主要解决的问题以及采取的研究方法 | 第12-13页 |
| 1.3.1 主要解决的问题 | 第12页 |
| 1.3.2 采取的研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 华县皮影文化概述 | 第13-17页 |
| 2.1 有关概念论述 | 第13-14页 |
| 2.1.1 文化 | 第13页 |
| 2.1.2 中国皮影文化 | 第13-14页 |
| 2.1.3 华县皮影文化 | 第14页 |
| 2.2 华县皮影的特征 | 第14-17页 |
| 第3章 华县皮影蕴含的美学特点 | 第17-27页 |
| 3.1 华县皮影的制作艺术 | 第17-19页 |
| 3.1.1 制皮 | 第17-18页 |
| 3.1.2 镂刻 | 第18页 |
| 3.1.3 敷彩 | 第18页 |
| 3.1.4 缀结 | 第18-19页 |
| 3.2 华县皮影的操作表演 | 第19-20页 |
| 3.2.1 舞台设置 | 第19页 |
| 3.2.2 人员安排 | 第19-20页 |
| 3.2.3 操纵表演 | 第20页 |
| 3.3 华县皮影的造型特征及其艺术特点 | 第20-22页 |
| 3.4 华县皮影的剧目、唱腔及其艺术特点 | 第22-27页 |
| 3.4.1 华县皮影戏剧目 | 第22页 |
| 3.4.2 代表唱腔——碗碗腔 | 第22-24页 |
| 3.4.3 华县唱腔代表人物李芳桂 | 第24-27页 |
| 第4章 文化变迁中华县皮影的发展 | 第27-31页 |
| 4.1 不同历史时期文化背景下华县皮影的发展 | 第27-28页 |
| 4.1.1 改革开放前华县皮影的发展状况 | 第27页 |
| 4.1.2 改革开放后至今的华县皮影发展现状 | 第27-28页 |
| 4.2 华县皮影发展过程中存在的问题及其原因分析 | 第28-31页 |
| 4.2.1 华县皮影发展过程中存在的问题 | 第28-29页 |
| 4.2.2 华县皮影发展过程中存在问题的原因分析 | 第29-31页 |
| 第5章 华县皮影的保护传承及革新 | 第31-35页 |
| 5.1 华县皮影的保护与传承 | 第31页 |
| 5.2 保护和传承民间艺术的重要性 | 第31-32页 |
| 5.3 华县皮影的革新措施 | 第32-35页 |
| 5.3.1 华县皮影的发展要处理好传承与创新的关系 | 第32-33页 |
| 5.3.2 华县皮影的保护和发展需要全社会共同关注 | 第33页 |
| 5.3.3 具体的革新措施 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-41页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第41页 |