| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 导论 | 第9-18页 |
| （一）研究的背景 | 第9-10页 |
| （二）研究的缘由及意义 | 第10-11页 |
| 1、选题缘由 | 第10页 |
| 2、研究的意义 | 第10-11页 |
| （三）研究的综述 | 第11-14页 |
| 1、国外研究现状 | 第11-12页 |
| 2、国内研究现状 | 第12-14页 |
| （四）研究的方案 | 第14-18页 |
| 1、本研究的特色与创新之处 | 第14-15页 |
| 2、研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第15-18页 |
| 第一章 民国时期女性画家作品情感表现的内涵 | 第18-23页 |
| 1.1 绘画中情感表现的内涵 | 第18-22页 |
| 1.1.1 情感的涵义 | 第18-19页 |
| 1.1.2 情感表现 | 第19页 |
| 1.1.3 情感在绘画中的表现 | 第19-22页 |
| 1.1.3.1 色彩的情感表现 | 第20页 |
| 1.1.3.2 构图方式的情感表现 | 第20页 |
| 1.1.3.3 形象的情感表现 | 第20-21页 |
| 1.1.3.4 线条的情感表现 | 第21页 |
| 1.1.3.5 肌理笔触的情感表现 | 第21-22页 |
| 1.2 民国时期女性画家作品情感表现的内涵 | 第22-23页 |
| 1.2.1 继承传统的女画家作品的情感表现 | 第22页 |
| 1.2.2 师法西方的女画家作品的情感表现 | 第22-23页 |
| 1.2.3 投身革命的女画家作品的情感表现 | 第23页 |
| 第二章 研究民国时期女性画家作品情感表现的意义 | 第23-26页 |
| 2.1 理论意义 | 第23-25页 |
| 2.1.1 有助于传承女性画家的情感表现肌理和规律 | 第23-24页 |
| 2.1.2 有助于丰富绘画艺术情感表现的理论体系 | 第24-25页 |
| 2.2 现实意义 | 第25-26页 |
| 第三章 浅析情感表现在民国时期女性画家作品中的体现 | 第26-40页 |
| 3.1 概述民国时期女性画家作品的情感表现 | 第26-33页 |
| 3.1.1 承袭传统的女画家 | 第26-28页 |
| 3.1.2 师法西方的女画家 | 第28-31页 |
| 3.1.3 投身革命的女画家 | 第31-33页 |
| 3.2 陈述三位女性油画家作品的情感表现 | 第33-40页 |
| 3.2.1 浅述李青萍油画作品的情感表现 | 第33-36页 |
| 3.2.2 浅述刘自鸣油画作品的情感表现 | 第36-38页 |
| 3.2.3 浅述贺慕群油画作品的情感表现 | 第38-40页 |
| 第四章 民国时期女性画家作品情感表现的价值 | 第40-45页 |
| 4.1 女性画家作品情感表现的价值 | 第41-42页 |
| 4.2 具有超越性别界限的艺术态度与立场价值 | 第42-43页 |
| 4.3 民国时期女性画家的情感表现的启示 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 附录一：攻读学位期间公开发表的论文 | 第47-48页 |
| 附录二：攻读学位期间部分习作与获奖作品 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |