| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 引言 | 第8-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第9-11页 |
| 第2章 超现实主义元素简述 | 第11-17页 |
| 2.1 超现实主义元素概述与历史 | 第11-13页 |
| 2.2 超现实主义元素的特点 | 第13-14页 |
| 2.3 超现实主义绘画在中国的发展 | 第14-17页 |
| 第3章 丝网版画简介 | 第17-23页 |
| 3.1 丝网版画的历史与发展 | 第17-18页 |
| 3.2 丝网版画的基本绘制技法 | 第18-21页 |
| 3.3 丝网版画的特点 | 第21-23页 |
| 第4章 超现实主义元素在丝网版画中的表现特征 | 第23-38页 |
| 4.1 超现实主义元素在丝网版画中的时间语言 | 第23-27页 |
| 4.1.1 画面中的隐秘时间 | 第23-25页 |
| 4.1.2 画面时间点阵的构建 | 第25-27页 |
| 4.2 超现实主义元素在丝网版画中的空间张力 | 第27-29页 |
| 4.2.1 空间维度的失序性 | 第27-28页 |
| 4.2.2 画面结构中的多重空间 | 第28-29页 |
| 4.3 超现实主义元素的隐喻在丝网版画中的运用 | 第29-38页 |
| 4.3.1 超现实主义元素的隐喻模式在丝网版画中的运用 | 第29-32页 |
| 4.3.2 超现实主义元素的隐喻美学在丝网版画中的呈现 | 第32-35页 |
| 4.3.3 超现实主义元素隐喻的潜意识在丝网版画创作中的展现 | 第35-38页 |
| 第5章 丝网绘制技法在超现实主义元素中的运用 | 第38-50页 |
| 5.1 正片与制版技法在超现实主义元素中的运用 | 第38-43页 |
| 5.1.1 正片绘制技法在超现实主义元素中的运用 | 第38-40页 |
| 5.1.2 丝网制版技法在超现实主义元素中的运用 | 第40-43页 |
| 5.2 丝网版画印痕在超现实主义元素中的运用 | 第43-46页 |
| 5.2.1 丝网印痕的情感语言在超现实主义元素中的运用 | 第43-44页 |
| 5.2.2 叠加印痕在超现实主义元素中的运用 | 第44-46页 |
| 5.3 丝网色彩印刷技法在超现实主义元素中的运用 | 第46-50页 |
| 5.3.1 丝网渐变色彩在超现实主义元素中的运用 | 第46-47页 |
| 5.3.2 丝网色彩的视觉语言在超现实主义元素中的运用 | 第47-50页 |
| 第6章 毕业设计创作实践 | 第50-56页 |
| 6.1 丝网版画《月泊》创作思路 | 第50页 |
| 6.2 丝网版画《月泊》绘制过程 | 第50-54页 |
| 6.2.1 前期准备 | 第50-52页 |
| 6.2.2 印制过程 | 第52-53页 |
| 6.2.3 《月泊》完成图 | 第53-54页 |
| 6.3 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
