| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、中国抒情传统的研究现状 | 第11-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| 1、理论意义 | 第13-14页 |
| 2、现实意义 | 第14页 |
| 三、研究方法 | 第14页 |
| 四、本文的思路与格局 | 第14-16页 |
| 第一章 中国抒情传统的定位 | 第16-22页 |
| 第一节 抒情研究在五四时期的崛起 | 第16-18页 |
| 第二节 抒情与抒情诗 | 第18-20页 |
| 第三节 中国抒情传统的研究问题 | 第20-22页 |
| 第二章 中国抒情传统的提出与完成 | 第22-33页 |
| 第一节 中国抒情传统提出的学术背景 | 第22-23页 |
| 第二节 比较眼光下的发现：陈世骧与中国抒情传统的提出 | 第23-27页 |
| 一、宏观角度：比较视野下的抒情传统 | 第24-25页 |
| 二、微观角度：抒情源头与字源考订 | 第25-27页 |
| 第三节 美学理论的系统建构：高友工与中国抒情美学的建立 | 第27-33页 |
| 一、理论维度：美感经验与抒情美典 | 第28-30页 |
| 二、历史维度：中国文化史中的美典 | 第30-33页 |
| 第三章 中国抒情传统研究的多元发展 | 第33-46页 |
| 第一节 中国抒情传统的断代史研究 | 第33-37页 |
| 一、抒情与描写：孙康宜与六朝诗歌 | 第33-35页 |
| 二、物色与缘情：吕正惠与六朝抒情文学观 | 第35-37页 |
| 第二节 抒情自我 | 第37-41页 |
| 一、蔡英俊与情景交融的确立 | 第38-39页 |
| 二、张淑香与抒情自我的原型研究 | 第39-41页 |
| 第三节 抒情时间 | 第41-44页 |
| 一、抒情时观的产生：陈世骧的时间观念 | 第41-43页 |
| 二、抒情时观的再造：萧驰与阮籍《咏怀》 | 第43-44页 |
| 第四节 中国抒情传统的几点反思 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52页 |