社会记忆视角下文艺青年的自我认同研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 研究缘起 | 第8-9页 |
| 第二节 研究综述 | 第9-12页 |
| 一、国外社会记忆研究概述 | 第9-11页 |
| 二、国内社会记忆研究概述 | 第11-12页 |
| 第三节 研究思路、研究方法与创新点 | 第12-13页 |
| 第四节 研究的理论基础 | 第13-16页 |
| 一、社会记忆理论 | 第13页 |
| 二、曼海姆的代单元理论 | 第13-14页 |
| 三、符号互动理论 | 第14页 |
| 四、结构主义理论 | 第14页 |
| 五、亚文化理论 | 第14-16页 |
| 第一章 文艺青年社会记忆的存在方式 | 第16-26页 |
| 第一节 文艺青年的内涵 | 第16-19页 |
| 一、制度的认知 | 第16页 |
| 二、媒介的认知 | 第16-17页 |
| 三、代际的认知 | 第17-19页 |
| 第二节 文艺青年的类型 | 第19-21页 |
| 一、理性的正文艺青年 | 第19-20页 |
| 二、虚幻的伪文艺青年 | 第20-21页 |
| 第三节 “记忆的记忆”——维系的载体 | 第21-26页 |
| 一、文艺青年的服装哲学 | 第21-22页 |
| 二、文艺青年的饮食特点 | 第22-23页 |
| 三、文艺青年的书单类型 | 第23-24页 |
| 四、文艺青年的出行方式 | 第24-26页 |
| 第二章 文艺青年记忆逻辑的反思 | 第26-38页 |
| 第一节 文艺青年社会记忆的再发现 | 第26-31页 |
| 一、社会记忆的时代特点 | 第26-27页 |
| 二、社会记忆的研究有何用 | 第27-28页 |
| 三、文艺青年记忆的演变由来 | 第28-31页 |
| 第二节 “记忆的微光”——艺青年的自我评价 | 第31-34页 |
| 一、角色扮演与角色认同 | 第31页 |
| 二、价值认同与情感体验 | 第31-32页 |
| 三、角色融入与角色懈怠 | 第32-33页 |
| 四、角色紧张与角色冲突 | 第33-34页 |
| 第三节 文艺青年角色困境的成因 | 第34-38页 |
| 一、社会压力及他人的影响力 | 第34-35页 |
| 二、泛娱乐化现象的弊端 | 第35-36页 |
| 三、主流价值观的徧离 | 第36页 |
| 四、媒介和商业化的影响 | 第36-38页 |
| 第三章 文艺青年社会记忆的转向 | 第38-46页 |
| 第一节 文艺青年记忆转型的内外部因素 | 第38-41页 |
| 一、以网络媒介为中心的现实主流观念的回归 | 第38-39页 |
| 二、记忆的代际沟通 | 第39-40页 |
| 三、保持记忆的自有活力与适应性调整 | 第40-41页 |
| 第二节 文艺青年的自我校 | 第41-46页 |
| 一、坚持先进文化的前进方向 | 第41-42页 |
| 二、坚持理想与现实的平衡 | 第42-43页 |
| 三、坚定个人信仰的维护 | 第43-44页 |
| 四、文艺形象的再塑造 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 个人简历 | 第54-56页 |
