| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 摄影图像介入现代工笔人物画创作 | 第12-21页 |
| 一、摄影图像介入工笔人物画创作方式与传统工笔人物画创作方式的差异 | 第12-14页 |
| 二、摄影图像介入的直接意义 | 第14-17页 |
| (一) 丰富生活体验 | 第14-15页 |
| (二) 收集素材的便捷 | 第15页 |
| (三) “目识心记”的有益补充 | 第15-16页 |
| (四) “图像的图像”成为现实 | 第16-17页 |
| 三 摄影图像介入后带来的问题 | 第17-21页 |
| (一) 艺术思维活动能力的问题 | 第17-18页 |
| (二) 作品灵动性的问题 | 第18-19页 |
| (三) 画家对生活本质认知的问题 | 第19-21页 |
| 第二章 摄影图像介入工笔人物画的方式 | 第21-25页 |
| 一 生活中抓拍 | 第21-22页 |
| 二 预设主题摆拍 | 第22-25页 |
| 第三章 摄影图像与现代工笔人物画创作 | 第25-30页 |
| 一 摄影图像已经成为工笔人物画的新媒介 | 第25-26页 |
| 二 摄影图像的介入与保持工笔人物画的语言形式特征 | 第26-28页 |
| 三 摄影图像介入与超越传统创作方式 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33页 |