自由、游戏与时间--后现代主义视阈下《爱达或爱欲：一部家族纪事》解读
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-23页 |
| 一、纳博科夫及其作品简介 | 第11-14页 |
| (一) 作家纳博科夫的四个“二十年” | 第11-13页 |
| (二) 蝶类学家纳博科夫 | 第13-14页 |
| 二、纳博科夫与后现代主义的契合 | 第14-19页 |
| (一) 纳博科夫的文学观 | 第14-17页 |
| (二) 纳博科夫小说的艺术个性 | 第17-19页 |
| 三、课题研究现状及选题原因 | 第19-23页 |
| (一) 国外研究现状 | 第19-20页 |
| (二) 国内研究现状 | 第20-23页 |
| 第二章 “虚假破碎”的小说内容 | 第23-35页 |
| 一、情节的不确定性 | 第24-28页 |
| (一) 迷宫式的结构 | 第24-25页 |
| (二) 拼贴式的情节 | 第25-26页 |
| (三) 开放的结局 | 第26-28页 |
| 二、形象的不确定性 | 第28-31页 |
| (一) 形象的虚构性 | 第28-29页 |
| (二) 关系的复杂性 | 第29-30页 |
| (三) 人物的颠覆性 | 第30-31页 |
| 三、主题的不确定性 | 第31-35页 |
| (一) 乱伦下的爱情小说 | 第32-33页 |
| (二) 非典型科幻小说 | 第33-34页 |
| (三) 思乡流亡主题 | 第34-35页 |
| 第三章 “错综多变”的叙事策略 | 第35-47页 |
| 一、关于小说的小说 | 第35-38页 |
| (一) 虚构的自我意识 | 第35-36页 |
| (二) 打破框架与自反性 | 第36-37页 |
| (三) 在创作中探讨小说理论 | 第37-38页 |
| 二、多变的叙事手法 | 第38-42页 |
| (一) 不可靠的叙事 | 第38-40页 |
| (二) “多方位”的叙述视角 | 第40-42页 |
| 三、交错的时空 | 第42-47页 |
| (一) 叙述时间 | 第43-45页 |
| (二) 叙述空间 | 第45-47页 |
| 第四章 “晦涩高超”的语言游戏 | 第47-60页 |
| 一、戏仿 | 第47-53页 |
| (一) 形式上的戏仿 | 第48-50页 |
| (二) 内容上的戏仿 | 第50-53页 |
| 二、暗指与反讽 | 第53-56页 |
| (一) 对精神分析学说的暗指 | 第53-55页 |
| (二) 对名家、名作的暗指 | 第55-56页 |
| 三、文字游戏 | 第56-60页 |
| (一) 文字密码 | 第56页 |
| (二) 变位词(拼字游戏) | 第56-57页 |
| (三) 虚构词 | 第57-58页 |
| (四) 双关语 | 第58-60页 |
| 第五章 结语 | 第60-63页 |
| 附录：纳博科夫生平创作简表 | 第63-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 谢辞 | 第70-71页 |
| 附件 | 第71页 |
