| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 选题的理论意义、实际意义 | 第9页 |
| 一、选题的理论意义 | 第9页 |
| 二、选题的实际意义 | 第9页 |
| 第二节 综述国内外有关本选题的研究动态和自己的见解 | 第9-10页 |
| 一、国内外有关本选题的研究动态： | 第9-10页 |
| 二、我的见解 | 第10页 |
| 第三节 选题的主要内容 | 第10-11页 |
| 第四节 主要成就和创新点 | 第11页 |
| 第五节 研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 明末四大怪杰之一陈洪绶 | 第12-18页 |
| 第一节 从《陶渊明归去来兮图》看陈洪绶生平 | 第12-14页 |
| 第二节 陈老莲在明代文人绘画艺术的地位及艺术成就 | 第14-16页 |
| 第三节 陈老莲人物画及仕女画在老莲绘画中的重要性 | 第16-18页 |
| 第三章 陈洪绶仕女画的艺术审美特色 | 第18-28页 |
| 第一节 仕女画概论 | 第18-19页 |
| 第二节 仕女画的发展及老莲仕女画在其发展中的地位 | 第19-22页 |
| 第三节 陈洪绶仕女画的审美独特性体现 | 第22-26页 |
| 第四节 陈洪绶绘画中仕女和唐代绘画中仕女形象比较 | 第26-28页 |
| 第四章 陈老莲仕女画的形象气质及其蕴含的时代因素 | 第28-36页 |
| 第一节 阳明和李贽学说兴盛所掀起的明清人性解放运动 | 第28-30页 |
| 第二节 情色消费在老莲仕女画中的体现 | 第30-32页 |
| 第三节 老莲画中仕女形象的时代气质 | 第32-36页 |
| 一、“纤弱清秀病态的可怜形象”在老莲画中的审美体现 | 第32-34页 |
| 二、仕女妩媚适意的神情和内心活动的刻画 | 第34-36页 |
| 第五章 老莲画中庭院女子形象渗透的诗情画意 | 第36-42页 |
| 第一节 作为诗画精通的老莲及老莲诗画相契合的艺术表达 | 第36-37页 |
| 第二节 失意所致的生活情态及其诗画表现 | 第37-39页 |
| 第三节 老莲仕女画和唐宋诗词所达成的共识探究 | 第39-42页 |
| 第六章 老莲的美学观在其仕女画中的体现 | 第42-47页 |
| 第一节 老莲的美学观 | 第42-44页 |
| 第二节 老莲仕女画中形象美学渊源 | 第44-45页 |
| 第三节 老莲的美学观在其仕女画中的体现 | 第45-47页 |
| 第七章 老莲仕女画对后世的影响及启发 | 第47-52页 |
| 第一节 老莲的仕女画形象在明清仕女柔弱风格中的典型性体现 | 第47-48页 |
| 第二节 老莲的仕女画对清代后世画家的影响 | 第48-49页 |
| 第三节 陈洪绶仕女画对当代绘画中女性形象塑造的影响及启发 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 后记 | 第54页 |
