| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究背景和研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究现状和创新之处 | 第10-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章“北宗”山水风格界定 | 第13-17页 |
| 2.1“北宗”山水理论的提出与依据 | 第13-14页 |
| 2.2 南北二宗画家群体及代表作品 | 第14页 |
| 2.3“北宗”山水的风格类别以及面貌特征 | 第14-17页 |
| 2.3.1“北宗”山水体系之“青绿”一脉 | 第15页 |
| 2.3.2“北宗”山水体系之“北宗为体，南宗为用”一脉 | 第15-16页 |
| 2.3.3“北宗”山水的面貌特征 | 第16-17页 |
| 第3章 明中期之前“北宗”山水画的发展 | 第17-20页 |
| 3.1 唐代“北宗”山水的兴盛 | 第17页 |
| 3.2 宋代“北宗”山水的顶峰 | 第17-18页 |
| 3.3 元代“北宗”山水的衰落 | 第18-19页 |
| 3.4 明代前期“北宗”山水画的发展 | 第19-20页 |
| 第4章 明中后期“北宗”山水风格复兴 | 第20-25页 |
| 4.1 明中后期“北宗”山水的代表画家、派系及其作品 | 第20-25页 |
| 4.1.1“北宗”风格在“金陵画派”中的复苏 | 第20-21页 |
| 4.1.2“北宗”风格在“吴门画派”中的复苏 | 第21-22页 |
| 4.1.3“北宗”风格在“武林画派”中的复苏 | 第22-23页 |
| 4.1.4“北宗”风格在“宫廷画派”中的复苏， | 第23页 |
| 4.1.5“北宗”风格在晚明“尚奇、变异”艺术作品中的复苏 | 第23-25页 |
| 第5章 明中后期“北宗”山水复兴的原因 | 第25-32页 |
| 5.1 中国古代绘画的隔代继承现象 | 第25-26页 |
| 5.2 明代中后期收藏和鉴赏力的崛起 | 第26-28页 |
| 5.3“金陵实景山水”对“北宗”山水技法的复兴 | 第28-29页 |
| 5.4 明中后期画坛对董其昌“南北宗论”的应对 | 第29-30页 |
| 5.5“北宗”山水画传统的影响 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附图 | 第34-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
