程小东电影的暴力美学研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一章 程小东电影“暴力美学”的源起 | 第17-23页 |
| 第一节 独特的社会语境 | 第17-20页 |
| 一、香港武侠电影的兴起 | 第17-19页 |
| 二、后现代主义思潮的影响 | 第19-20页 |
| 第二节 个体的价值取向 | 第20-23页 |
| 一、动作导演到导演身份的进取 | 第20-21页 |
| 二、对中国“武侠”文化的推崇 | 第21-23页 |
| 第二章 程小东暴力电影的主题的表现形态 | 第23-28页 |
| 第一节 真爱永存——血泪与牺牲的见证 | 第23-24页 |
| 第二节 捍卫正义——反暴力与暴力的博弈 | 第24-26页 |
| 第三节 亦邪亦正——善恶二元对立的突破 | 第26-28页 |
| 第三章 程小东电影暴力美学的呈现方式 | 第28-45页 |
| 第一节 多元丰富的动作风格 | 第28-34页 |
| 一、继承京剧武打传统 | 第28-30页 |
| 二、汲取喜剧武打精华 | 第30-32页 |
| 三、尝试硬派武打模式 | 第32-33页 |
| 四、引领特技武打潮流 | 第33-34页 |
| 第二节 灵活多变的镜头技巧 | 第34-38页 |
| 一、升格镜头与打斗延时 | 第34-36页 |
| 二、构成剪接与暴雨剪辑 | 第36-38页 |
| 第三节 天马行空的造型艺术 | 第38-45页 |
| 一、别具一格的道具设计 | 第38-40页 |
| 二、对比强烈的色彩运用 | 第40-42页 |
| 三、多重含义的空间造型 | 第42-45页 |
| 第四章 程小东电影暴力美学的文化内涵 | 第45-54页 |
| 第一节 “天人合一”的东方理念 | 第45-47页 |
| 第二节 背离佛道的人文思想 | 第47-50页 |
| 第三节 女豪侠的文化身份定位 | 第50-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
