岫岩玉雕文化产业发展研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-22页 |
| 1.1 选题 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第11页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究内容与方法 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.2.2 创新点 | 第13页 |
| 1.3 研究方法与框架 | 第13-15页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究框架 | 第14-15页 |
| 1.4 相关术语说明 | 第15-16页 |
| 1.4.1 岫岩玉雕文化产业 | 第15页 |
| 1.4.2 非物质文化遗产“素活” | 第15-16页 |
| 1.5 相关研究成果综述 | 第16-22页 |
| 1.5.1 文化产业发展理论相关研究 | 第16-18页 |
| 1.5.2 区域文化产业发展理论研究 | 第18-19页 |
| 1.5.3 岫岩玉雕文化及文化产业相关研究 | 第19-20页 |
| 1.5.4 影像与文化产业发展研究 | 第20-22页 |
| 2. 岫岩玉雕文化产业发展的历史背景 | 第22-31页 |
| 2.1 岫岩玉雕文化产业发展源流 | 第22-27页 |
| 2.1.1 远古时期到明代前期 | 第22-24页 |
| 2.1.2 明清发展时期 | 第24-25页 |
| 2.1.3 建国以后的发展 | 第25-27页 |
| 2.2 岫岩玉雕文化产业发展的基础与要素 | 第27-31页 |
| 2.2.1 经济发展基础 | 第27页 |
| 2.2.2 文化资源 | 第27-28页 |
| 2.2.3 文化产业及其相关要素 | 第28-31页 |
| 3 岫岩玉雕文化产业发展现状 | 第31-43页 |
| 3.1 岫岩玉雕文化产业的传承与发展 | 第31-35页 |
| 3.1.1 产业化与文化保护关系 | 第31-33页 |
| 3.1.2 产业化保护的积极作用 | 第33-34页 |
| 3.1.3 各地文化保护与产业化经验 | 第34-35页 |
| 3.2 岫岩玉雕文化产业案例分析 | 第35-41页 |
| 3.2.1 市场培育型模式 | 第36-38页 |
| 3.2.2 规模开发型模式 | 第38-40页 |
| 3.2.3 零散发展型产业模式 | 第40-41页 |
| 3.3 岫岩玉雕文化产业化总结 | 第41-43页 |
| 4. 岫岩文化产业存在的问题及策略 | 第43-62页 |
| 4.1 基于SWOT分析法对岫岩玉雕产业分析 | 第43-54页 |
| 4.1.1 SWOT分析法 | 第43-44页 |
| 4.1.2 岫岩玉雕文化产业发展分析 | 第44-51页 |
| 4.1.3 战略匹配矩阵图 | 第51-54页 |
| 4.2 岫岩玉雕文化产业发展策略 | 第54-62页 |
| 4.2.1 基于创新背景下的文化产业发展理论 | 第54-55页 |
| 4.2.2 岫岩文化产业战略目标 | 第55-56页 |
| 4.2.3 岫岩文化产业创新策略 | 第56-62页 |
| 5. 对岫岩文化产业的影像记录 | 第62-75页 |
| 5.1 视频影像对文化保护的优势 | 第62-63页 |
| 5.1.1 影像技术使文化传播得以实现 | 第62页 |
| 5.1.2 影像技术使传统技艺再现 | 第62-63页 |
| 5.2 影像对产业发展的积极作用 | 第63-65页 |
| 5.2.1 影像在岫岩玉雕保护和传承中的作用 | 第63-64页 |
| 5.2.2 影像对岫岩文化产业的传播作用 | 第64-65页 |
| 5.3 短片《岫岩玉雕文化产业》的设计说明 | 第65-75页 |
| 5.3.1 导演阐述 | 第65-66页 |
| 5.3.2 视听语言设计 | 第66-73页 |
| 5.3.3 制作过程 | 第73-74页 |
| 5.3.4 拍摄总结 | 第74-75页 |
| 结论 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 附录A 短片解说词 | 第80-83页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
