| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| (一) 选题的背景与意义 | 第8页 |
| (二) 本文研究的主要内容和目的 | 第8-9页 |
| (三) 相关领域的前人研究成果 | 第9页 |
| (四) 研究的途径和方法 | 第9-10页 |
| 一、传统工笔花鸟画与当代工笔花鸟画色彩的视觉表现特征 | 第10-13页 |
| (一) 传统工笔花鸟画色彩的视觉表现特征 | 第10-11页 |
| 1. 类型化的色彩 | 第10页 |
| 2. 平面性的色彩 | 第10-11页 |
| 3. 装饰性的色彩 | 第11页 |
| (二) 当代工笔花鸟画色彩的视觉表现特征 | 第11-13页 |
| 1. 再现性 | 第11-12页 |
| 2. 表现性 | 第12页 |
| 3. 装饰性 | 第12-13页 |
| 二、色彩构成在当代工笔花鸟画中的运用 | 第13-14页 |
| (一) 西方的色彩观念和构成理论的影响 | 第13页 |
| (二) 当代人的审美需求和审美价值的改变 | 第13-14页 |
| 三、中国画传统色彩理论与色彩构成理论之间的关系 | 第14-18页 |
| (一) 中国画传统色彩理论中的“五色观”与“随类赋彩” | 第14-15页 |
| (二) 色彩构成理论及其运用的基本方法 | 第15-18页 |
| 1. 色彩对比为主的构成方法 | 第15-16页 |
| 2. 色彩调和为主的构成方法 | 第16页 |
| 3. 色彩的其他构成方法 | 第16-18页 |
| 四、当代工笔花鸟画色彩的构成语言特征 | 第18-26页 |
| (一) 色彩的调和 | 第18-20页 |
| (二) 色彩的对比 | 第20-22页 |
| (三) 肌理的运用 | 第22-24页 |
| (四) 色彩的情感 | 第24-26页 |
| 五、当代工笔花鸟画色彩中风格流派的多样化 | 第26-31页 |
| (一) 继承传统注重色彩的调合 | 第26-27页 |
| (二) 融会贯通注重色彩的对比关系 | 第27-28页 |
| (三) 用色彩表现情感与观念 | 第28-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 注释 | 第32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 攻读硕士期间论文发表 | 第34页 |
| 攻读硕士期间艺术成果 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |