| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题原因 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究思路以及基本方法 | 第12页 |
| 1.4 研究意义 | 第12-14页 |
| 2 章家瑞导演及其电影概述 | 第14-20页 |
| 2.1 章家瑞创作背景 | 第14-15页 |
| 2.2 章家瑞电影作品 | 第15-20页 |
| 3 章家瑞电影的主题意蕴 | 第20-36页 |
| 3.1 精神世界的迷失 | 第20-25页 |
| 3.1.1 《芳香之旅》：迷失在精神世界中的怀旧记忆 | 第20-23页 |
| 3.1.2 《迷城》：沦陷在物质与欲望中的迷局 | 第23-25页 |
| 3.2 情爱世界的诉求 | 第25-29页 |
| 3.2.1 《红河》：错位的情感诉求 | 第25-28页 |
| 3.2.2 《柠檬》：酸楚的爱情选择 | 第28-29页 |
| 3.3 《婼玛的十七岁》：对传统文明的出路探寻 | 第29-32页 |
| 3.4 《花腰新娘》：民俗镜语下的生命绽放 | 第32-36页 |
| 4 章家瑞电影的人物塑造 | 第36-50页 |
| 4.1 女性形象的多元化呈现 | 第36-42页 |
| 4.1.1 少数民族的女性 | 第36-38页 |
| 4.1.2 弱势女性形象 | 第38-40页 |
| 4.1.3 “病态”女性形象 | 第40-42页 |
| 4.2 男性形象的非典型性塑造 | 第42-50页 |
| 4.2.1 男性形象的缺失与弱化 | 第42-44页 |
| 4.2.2 欲望与物质压制下的男人 | 第44-46页 |
| 4.2.3 生理与心理缺陷下的男人 | 第46-50页 |
| 5 章家瑞电影的情节设置 | 第50-58页 |
| 5.1 落水 | 第50-52页 |
| 5.2 追逐 | 第52-53页 |
| 5.3 交通影像 | 第53-58页 |
| 5.3.1 摩托车 | 第53-54页 |
| 5.3.2 “向阳号”汽车 | 第54-55页 |
| 5.3.3 火车 | 第55-58页 |
| 6 章家瑞电影的艺术风格 | 第58-72页 |
| 6.1 独特的影像语言 | 第58-62页 |
| 6.1.1 镜头的变革 | 第58-61页 |
| 6.1.2 环境声的运用 | 第61-62页 |
| 6.2 独特的地域风景展示 | 第62-65页 |
| 6.3 独特的民俗文化展示 | 第65-72页 |
| 6.3.1 民俗作为核心情节的点睛 | 第65-68页 |
| 6.3.2 民俗代表的精神信仰 | 第68-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |