| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 中西方早期绘画色彩的应用 | 第10-19页 |
| 第一节 中西方史前绘画用色一致的审美起源 | 第10-14页 |
| ㈠ 抽象与稚拙的中国早期绘画 | 第10-13页 |
| 1 彩绘岩画 | 第10-11页 |
| 2 新石器时代的彩陶纹样 | 第11-13页 |
| ㈡ 粗犷与野性的西方原始绘画 | 第13-14页 |
| 第二节 壁画的色彩审美运用 | 第14-19页 |
| 第二章 中国传统色彩与西方油彩的产生运用 | 第19-27页 |
| 第一节中国传统山水画设色方法的使用 | 第19-25页 |
| ㈠ 青绿山水 | 第20-23页 |
| ㈡ 浅降山水 | 第23-25页 |
| 第二节文艺复兴时期的色彩演进 | 第25-27页 |
| 第三章 色彩艺术个性的出现 | 第27-35页 |
| 第一节中国近现代画家的个性色彩选择 | 第27-30页 |
| 第二节印象派的反传统及情感色彩选择 | 第30-33页 |
| 第三节当代中西色彩融合 | 第33-35页 |
| 第四章 山水画《晴岫碧野》的色彩源泉 | 第35-42页 |
| 第一节 作品《晴岫碧野》的色彩选择 | 第35-39页 |
| 第二节 色彩传达信息 | 第39-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44页 |