| 内容提要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 革命的通俗文艺观与“工农兵美术”的滥觞 | 第8-12页 |
| 第一节、《在延安文艺座谈会上的讲话》确立了工农兵的主体地位 | 第8-10页 |
| 第二节、“工农兵美术”的萌芽 | 第10-12页 |
| 第二章 新中国建设高潮与“工农兵美术”的崛起 | 第12-24页 |
| 第一节、国家意志推动了“工农兵美术”的崛起 | 第12-15页 |
| 第二节、新年画运动对“工农兵美术”的影响 | 第15-17页 |
| 第三节、“工农兵美术”的首次辉煌 | 第17-20页 |
| 第四节、“文革”后期“工农兵美术”的再次辉煌 | 第20-24页 |
| 第三章 “工农兵美术”的图像类型与文化阐释 | 第24-37页 |
| 第一节、工人阶级领导一切 | 第24-26页 |
| 第二节、工农联盟，建设新中国 | 第26-29页 |
| 第三节、军民鱼水情 | 第29-30页 |
| 第四节、自然与文化的主人 | 第30-33页 |
| 第五节、对领袖的拥护 | 第33-36页 |
| 第六节、榜样的力量 | 第36-37页 |
| 第四章 “工农兵美术”的现代性解读 | 第37-46页 |
| 第一节、毛泽东时代现代性之“大众化” | 第38-39页 |
| 第二节、毛泽东时代现代性之“民族化” | 第39-42页 |
| 第三节、毛泽东时代现代性之“科学化” | 第42-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |