| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第1章 金圣叹与绘画理论的渊源 | 第14-23页 |
| 1.1 苏州绘画传统 | 第14-20页 |
| 1.1.1 苏州绘画之繁盛与吴门画派 | 第14-17页 |
| 1.1.2 金圣叹与画界人物的交往 | 第17-20页 |
| 1.2 金圣叹的绘画修养 | 第20-23页 |
| 1.2.1 金圣叹赠画与弟子 | 第20页 |
| 1.2.2 金圣叹的题画诗 | 第20-21页 |
| 1.2.3 金圣叹文学评点中的绘画用语 | 第21-23页 |
| 第2章 背面铺粉法 | 第23-32页 |
| 2.1 绘画中的“用粉” | 第23-25页 |
| 2.2 《水浒传》中的“背面铺粉法” | 第25-32页 |
| 2.2.1 背面铺粉法——不同人物性格的反衬 | 第25-27页 |
| 2.2.2 人物在对比中相反相成 | 第27-32页 |
| 第3章 烘云托月法 | 第32-40页 |
| 3.1 绘画中的“烘云托月” | 第32-33页 |
| 3.2 《西厢记》中的“烘云托月法” | 第33-40页 |
| 3.2.1 烘云托月法——次要人物对主要人物的侧面烘托 | 第33-34页 |
| 3.2.2 意在于月，云妙月明 | 第34-40页 |
| 第4章 衬染之法 | 第40-47页 |
| 4.1 绘画中的“衬染” | 第40-41页 |
| 4.2 《水浒传》中的“衬染之法” | 第41-47页 |
| 4.2.1 衬染之法——环境对人物形象的衬托 | 第41-42页 |
| 4.2.2 在特定氛围中揭示人物的精神面貌 | 第42-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |