| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Summary | 第6-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题缘起及研究意义 | 第9-11页 |
| 二、研究现状综述 | 第11-13页 |
| （一）国外研究现状 | 第11-13页 |
| （二）国内研究现状 | 第13页 |
| 三、研究方法及内容 | 第13-15页 |
| （一）研究方法 | 第13-14页 |
| （二）研究内容 | 第14-15页 |
| 四、研究前提设定 | 第15-17页 |
| 第一章 合理使用原则基本问题及其对美国音乐行业的意义 | 第17-27页 |
| 第一节 合理使用原则基本问题 | 第17-22页 |
| 一、合理使用原则在美国版权法中的历史 | 第17-19页 |
| 二、合理使用原则基本问题 | 第19-22页 |
| 第二节 合理使用原则对美国音乐行业的意义 | 第22-27页 |
| 第二章 二十世纪七十年代合理使用原则的混乱 | 第27-34页 |
| 第一节 1976年前合理使用原则适用的混乱——艾尔温案与尼尔森案 | 第27-30页 |
| 第二节 音乐戏仿作品与第三因素的主导地位——迪斯尼音乐公司案 | 第30-34页 |
| 第三章 二十世纪八十年代合理使用原则的争议 | 第34-41页 |
| 第一节 第三因素的进一步细化——费舍案 | 第34-37页 |
| 第二节 合理使用原则的角色定位 | 第37-41页 |
| 第四章 二十世纪九十年代合理使用原则的扩张 | 第41-53页 |
| 第一节 采样音乐的挑战——合理使用四要素的内部调整 | 第41-44页 |
| 第二节 第一因素的扩充及转化性使用——坎贝尔诉阿卡夫·罗斯案 | 第44-48页 |
| 第三节 第一因素与使用人意图的内在联系 | 第48-53页 |
| 一、AHRA法案对第一因素的分析 | 第48-50页 |
| 二、合理使用人的主观意图与作者精神权利 | 第50-53页 |
| 第五章 二十一世纪前十年合理使用原则的更新 | 第53-67页 |
| 第一节 合理使用原则对音乐政治化使用的判定——以亨利案与列侬案为例 | 第53-57页 |
| 一、亨利案 | 第53-55页 |
| 二、列侬案 | 第55-57页 |
| 第二节 合理使用原则在数字时代受限？——以 DMCA 法案为例 | 第57-60页 |
| 第三节 数字时代的恐慌——网络分享与混音对合理使用原则的冲击 | 第60-67页 |
| 一、数字技术、互联网分享对音乐传播方式的变革 | 第62-64页 |
| 二、新音乐形式对合理使用的挑战——以 Mash-up 为例 | 第64-67页 |
| 第六章 美国音乐版权司法中合理使用原则发展史的启示与评价 | 第67-80页 |
| 第一节 合理使用原则发展的基本趋势 | 第67-71页 |
| 第二节 影响合理使用演变的主要因素 | 第71-75页 |
| 一、法院采用的结果分析模式及法官个人专业素质 | 第71-73页 |
| 二、不同类型音乐作品自身特性 | 第73-74页 |
| 三、科技进步 | 第74-75页 |
| 第三节 合理使用原则发展对美国音乐的现实影响 | 第75-80页 |
| 一、保证版权法对新音乐形式调整的灵活性 | 第75页 |
| 二、保障公民通过音乐实现宪法赋予的表达自由权利 | 第75-76页 |
| 三、有利于实现私人利益和公众利益的平衡 | 第76页 |
| 四、推动美国音乐创作方式创新 | 第76-77页 |
| 五、合理配置美国音乐资源，提高音乐资源利用效率 | 第77-80页 |
| 结论 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
