| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 综述 | 第10-14页 |
| 一、选题缘起和研究意义 | 第10页 |
| 二、论文框架 | 第10-11页 |
| 三、与本论文有关的研究著述 | 第11-13页 |
| 四、本文釆用的基本研究方法 | 第13-14页 |
| 前言 | 第14-15页 |
| 第1章 中国美学中“秀美”与“壮美”的阐释 | 第15-18页 |
| 1.1 “秀美” | 第15-16页 |
| 1.2 “壮美” | 第16-17页 |
| 1.3 “秀美”与“壮美”的辩证统一 | 第17-18页 |
| 第2章 初唐书风的概述 | 第18-25页 |
| 2.1 初唐书法艺术的时代背景 | 第18-19页 |
| 2.2 书学制度及唐太宗书法 | 第19-21页 |
| 2.3 “初唐四家”对于“大王”书风的继承与创新 | 第21-23页 |
| 2.4 矛盾的孙过庭——书法抒情观的提出 | 第23-25页 |
| 第3章 初唐至盛中唐审美风尚的转变 | 第25-33页 |
| 3.1 初唐——风骨神采之秀美 | 第25-28页 |
| 3.2 盛唐——富丽炫烂之丰美 | 第28-30页 |
| 3.3 中唐——雄健怪异之壮美 | 第30-33页 |
| 第4章 张怀瓘《评书药石论》对盛中唐书风转变的影响 | 第33-41页 |
| 4.1 张怀瓘提出的“书风之弊” | 第33-37页 |
| 4.1.1 “支体肥腯” | 第33-34页 |
| 4.1.2 “棱角且形” | 第34-36页 |
| 4.1.3 “过度尚法” | 第36-37页 |
| 4.2 张怀瓘提出书风弊病之药 | 第37-41页 |
| 4.2.1 “取法乎上”与“返朴归真” | 第37-39页 |
| 4.2.2 “袭故而弥新” | 第39-41页 |
| 第5章 盛唐书风的革新代表——颜真卿 | 第41-56页 |
| 5.1 颜真卿的学书经历 | 第41-42页 |
| 5.2 颜真卿书风之转变——从“秀美”向“壮美”的转变 | 第42-55页 |
| 5.2.1 早期——变“秀媚瘦劲”为“丰腴厚重” | 第43-47页 |
| 5.2.2 中期——“以古为用”，“雄伟博大” | 第47-50页 |
| 5.2.3 晚期——“人书俱老”，“古朴壮美” | 第50-55页 |
| 5.3 与颜真卿同时代的其他“壮美”书风的书家 | 第55-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |