| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 严歌苓小说的电影改编研究现状及本文的研究思路 | 第9-13页 |
| 身份认同的界定 | 第13-15页 |
| 电影改编具体策略和方式 | 第15-18页 |
| 1 严歌苓的小说到电影的身份认同变化之体现 | 第18-33页 |
| 1.1 民族身份意识的淡化：《少女小渔》 | 第18-24页 |
| 1.1.1 坚守民族文化到认同西方价值观 | 第18-21页 |
| 1.1.2 构建东方女性的主体性到确立西方主体地位 | 第21-24页 |
| 1.2 民族身份立场的缺失：《金陵十三钗》 | 第24-33页 |
| 1.2.1 女性为主的内部“自救”到西方的“他救” | 第24-29页 |
| 1.2.2 民族内省视角的消失 | 第29-31页 |
| 1.2.3 东方女性从“主体”沦为被看的“客体” | 第31-33页 |
| 2 文化身份被重构的原因剖析 | 第33-46页 |
| 2.1 电影市场化运作的硬性需求 | 第33-39页 |
| 2.1.1 对西方主流市场的迎合 | 第34-38页 |
| 2.1.2 对西方资本和技术的依赖 | 第38-39页 |
| 2.2 导演对小说的重新创作 | 第39-46页 |
| 2.2.1 生活经历影响文本身份归属 | 第39-41页 |
| 2.2.2 导演与作家的文化认同的差异 | 第41-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-52页 |
| 致谢 | 第52页 |